來罐冷飲啤酒邊寫部落格，第一次有這樣的體驗，還真不錯，敲起鍵盤來猶如虎虎生風，靈感不絕？
在題目冠上了“港產電影”，很可惜地，港產電影還是以其“局限”蓋過了“商標”和“特色”，意即港產片無論是在愛情片還是警匪槍戰片中，都難以跳脫港產片的框框。第一次看會覺得新鮮，第二次看已覺得招式使老，覺得在電影院裡浪費時間，散場後腦袋空白，更覺這樣的“殺時間”（kill time）真是一無是處，哀呼。
或許是最近在追看警匪港劇《使徒行者》，被劇裡驚心動魄的臥底內心戲和政商勾結的現實劇情給吸引，加上2010年《志明與春嬌》上映後，對觀影后所留下的好印象，尤其是楊千樺演繹出了典型“港女”那率直、寫實但也現實主義的形象，因此懷抱相當大的期望，買票捧場還是由同一名導演彭浩翔所執導的《志明與春嬌3.0》。
其實單看片名，就覺得有些無厘頭，何謂“春嬌救志明”呢？除了力爭女性觀眾的票房，動機性地抬高女性地位，好讓姐姐妹妹們願意買票入場，我實在看不出這片名的意義，還不如第一集“志明與春嬌”來得平實些。第二集則調換了秩序，改成《春嬌與志明》。
《志明與春嬌》講述香港政府在落實室內全面禁煙後，兩名煙民在戶外抽煙時所譜出的都會戀曲，以當代政府政策對社會生活面貌為時代背景，兩名主角演得生動自然，當時贏得了不少好評，也是“香港特色”蠻濃厚的一部港產片。
而在本次走向“內地化”，獲得中資注入投資電影，故事中的兩人成為一對戀人後，本劇以他們的同居生活為藍本。
自然，同居生活從一開始的充滿新鮮感和好奇、到中期的沉悶枯燥、甚至演變到後期的病態與歇斯底里，相愛的兩個人因為一些問題，似乎要把對方扯爛撕爛，都是不少現實生活中痴男怨女的同居情節。
這部電影讓我覺得結構鬆散，導演似是為了呈獻出某個人物的特性與內心陰影，而特地安排某些情節，讓人覺得牽強。例如，為了帶出楊千樺小時候被父親拋棄的被遺棄感成站陰影，特地安排了台灣的一場地震，同居男友余文樂在那場突如其來的地震中，躲在酒店房內的桌子下，並不斷呼叫楊千樺也一起躲入，但楊害怕得直哆嗦，怨恨余只顧保命顧全自己，而遺棄了她，兩人同居多年的戀情自始面臨殘酷考驗，余為了挽回伊人心，又是假扮自己要被黑幫老大擄走、又是在街頭開小型演唱會求愛求婚，劇情就算是老梗，但導演沒有更強功力讓觀眾感同身受，呈獻出來的只是一幅鬧劇般的畫面。
同居生活，自不可避免日常生活中鉅細靡遺的柴米油鹽。余對物品總是三分鐘熱度，買了許多沒有實際用途但價格不菲的收藏品回來，令楊的不安全感襲上心頭，但導演又置入了典型港片/港劇所需的笑料和笑點，讓觀眾還沒來得及表達出內心的感同身受，便被哈哈大笑給蓋過，實在有夠弔詭和矛盾。
說是《志明與春嬌》，自然不可少了原唱五月天的同名歌曲，影片一開場便打出“鏡子倒影版的I miss you”，讓從遠處而來的英文字母呈獻一股立體感，進入一個傳說故事的倒序中，安排了怪物誘騙小孩開門和吃小孩，以及村民集合眾人之力，把怪獸打倒的情節，相當具有驚悚性，也令觀眾狐疑以為進錯影院廳，弄明白後，原來是楊千樺和余文樂兩人夜半在水壩等看外星人，依偎在懷中你儂我儂的情話綿綿，頓時OS導演過於牽強附會，倒是把觀眾當小朋友來耍了，因這樣的故事倒敘對整部片不太有連接，充其量能發揮功用的，只不過連接到楊的長發被余的褲子拉鍊給卡住，剛巧被兩名巡警發現，從背影看以為兩人正進行妨礙公共道德的口交，相當爆笑，使得兩人被控上法庭罰社會服務令；但笑過後剩下的只有空洞。
試著把整部電影從頭到尾的劇情簡單整理，但發現到鋪陳連接鬆散到故事情節是相當凌亂的。導演要帶出同居生活的枯燥乏悶，包括女方在缺乏安全感之下，對男方的諸多疑慮和執著，嚴重者將導致戀情生變，甚至告吹的大有人在；卻又貪心加入兩個人一起生活的笑料，東湊西湊的後果，就是變得我似乎被導演帶著有花園，出來後腦袋上方飛舞著星星。
這部以後，我想短時間內，我都不會買票觀看香港電影了。
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