唔，對露天電影的想像，不外是童年時酬神戲（廟會）中，吊著一片白布，用舊式投影機打出的不清晰畫面，外加震耳欲聾的喇叭聲，搞到鄰居午夜12時還不能睡覺，大人說，那是播給“神”看得，所以深夜的電影嘛，都是些神怪片。
至於新式的“露天電影”，想像中和Mamak檔播放足球賽事和有線電視台電影的沒差，所以對今晚露天電影的期待，其實是“還好”。
沒有抱著太大的期望，慕名侯孝賢大導的名氣，晚上9點半到打鐵街（Jln Tukang Emas）的Shantaram art cafe（Shantaram在興都文是和平使者Man of God Peace之意）報到。
對侯孝賢有認識，源自侯導監製的都市片《台北第36個故事——朵兒咖啡館》，對比今晚侯導首部日語片，紀念日本電影大師小津安二郎的《珈啡時光》，毋庸置疑，我的層次還是在有故事、連貫性的電影，最近對純動作特效的好萊塢商業片不忍觀之，反而喜歡上杜琪峰電影風格“亦正亦邪”的人物演繹，如《毒戰》的古天樂，及《線人》中張家輝的掙扎。
珈啡時光以平實的生活化場景，通過侯導的“經緯線擴張”，帶出幾個要素，我沒看得懂，只曉得影片從頭到尾就是隆隆的火車聲，還有女主角倚在火車廂若有所思的畫面。
為了對電影有基本概念，我在途中拿出智能手機谷歌電影資料，等到對照故事畫面後，反倒是影片最後一幕：4部火車在河岸上的交匯，影片結束了～沒關係，就當作學習吧。
《珈啡時光》資料：http://4bluestones.biz/mtblog/2004/11/post-627.html
正如網友留言：侯導的電影，以一般人的生活為背景，卻帶出了許多生活中的衝突與情感要素，即便結局和開場的畫面，也可以是同一個。
對於這類較非主流電影，觀眾都坦言看得不太明白，但馬六甲還是有電影工作者麗娟在默默推動，期待能帶動電影的多樣性，促使更多人對非商業化電影的思考。但就這點精神，相當值得敬佩。
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講回露天電影，當我看到影片是投射在對面老店的鐵門上時，昏黃街燈的照射，使得這番佈景充滿古典味與格調，和我想像中的projector screen佈景大不同；這，就是驚喜！
不遠處喧囂的雞場街夜市，對比打鐵街的露天電影氛圍，說明了：“這才是真正的馬六甲”。幾位洋人、本地人和外勞一起坐在椅子上看電影，微風不時吹來，涼涼的。
比較有趣的現象，當路人路過投影光線時，總不自覺加快腳步或有點尷尬神情，深怕自己的冒失，打攪了看戲人的雅興。
有人表情不自在，低頭匆匆而行；有人跨起右腳，意恐自己把投影畫面“踩爛”？還有人刻意繞過投影機，不要讓自己的身影照射在佈景上。
不過，也有大搖大擺走過的洋人女孩。這些路過者的眾生相，反倒吸引了我的目光。
一些車子也放緩車速，甚至還有車子停下，不確定要不要駛過。這些對觀影人和放映者的尊重，顯示了有修養的態度。
看過《單身男女》，女主角高圓圓在車燈的照射下，向吳彥祖揮手祝福，使得吳彥祖萌現一座新建築物草圖的靈感，令他在建築設計重新站起。今晚的露天電影，儘管不很明白侯導要傳達的意涵，但從投射在老店鐵門的佈景來看，借用這種空間交錯，反倒能產生火花；也許觀者通過與環境的互動，悄悄展現了新想法。這也是主導人麗娟所傳達“種子的希望”。
同比，我更喜歡投影光線投射在經過的路人、腳踏車和汽車。
寫於Seri Duyong 凌晨2點
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