“All Destination”，通往全部目的地。
這世上真有這樣一幅的道路指示牌嗎？
今夜看了《香港仔》（Aberdeen），以及前期的《那夜凌晨，我坐上從旺角到大浦的紅Van》，電影裡都有“通往全部目的地”的寫景，令我深感好奇。
香港友人Cherry問了夫婿Stephen後，告訴我在港府行政中心的香港島金鐘，有這幅道路指示牌，令得我下次去香港，好想去那拍照“朝聖”一番。
閒話不多說，All Destination看似條條大路通羅馬，人生理應不會感到迷茫才對；卻因每個方向似可到，又似可不到，其實更令人沒有方向感、更徬徨。
套用《香港仔》中，曾志偉決定浪子回頭，斬斷維續一年的婚外情時，曾志偉對他的小護士情人是這麼說的：“我老了，我動不了，原來我一直搞不懂自己的人生方向；你和我不同，你還年輕，你還能動，還能向前。”
原來，All Destination的後果，其實是對前路根本搞不清方向。這樣的“通往全部目的地”，我們還有必要走下去嗎？
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多年前引起一片風潮的《無間道》，使得香港電影有了一番新氣象，臥底之間的周旋和人性矛盾，使觀眾對港片重新有了期待；奈何一股跟風式的粗製濫造跟拍，加上原片的續集二和三開拍，明顯只是搶票房撈錢，所以很長一段時間後，都不再花錢購票進電影院捧場港片。
去年農曆新年周星馳重現大熒幕的《大話西遊》，依然從商業角度出發，但夾雜了星爺對現代社會的人性探討，如美男子豬八戒開黑店宰人的背後、吃人魚精的無奈經歷、使我重拾對香港電影的信心，也蠻期待星爺下部電影的推出。
去年有機會看了古天樂主演的《掃毒》，對古仔的演技再有耳目一新之感。古天樂和楊千樺這兩人，是我蠻認同和欣賞的中生代實力派演員。楊千樺在《志明與春嬌》中與余文樂搭檔演出的對手戲，其豐富的內心戲演繹，足以帶出典型“港女”的風格與形象，即直爽卻不至於潑辣的性格。
古天樂在《掃毒》中，把拋下妻子一走了之，讓妻子被炸死在煉毒廠的惡毒形象，深入觀眾心坎，古仔把角色中壞到靈魂裡的奸人形象，發揮得淋漓盡致。
由於這部片子要在中國上映，為了符合所謂的“正確價值觀”，這一幕被刪減，劇中的古仔也“必須”死掉，但香港上映的則有不同版本。可見所謂的“正確價值觀”除了抹殺電影人的創意，也遏止了觀眾的思考力，特別是對人性的醜陋方面。
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《香港仔》在一開頭，便以分線交待劇中的5名成人演員。第一幕以長鏡頭拉近的方式，讓任職導覽員的楊千樺登場。有點眼神錯亂的楊千樺倚靠在面海的防空壕內，雙眼空洞般抽著一根煙，面向遠處的漁村海景；鏡頭拉近時，畫面才出現楊千樺，這種技術呈獻很不錯。
喜歡楊千樺，特別是演出內心戲的楊千樺。
角色一覽：
●楊千樺（沒什麼成就的導覽員，曾志偉太太）
有感於童年11歲扮家家酒時，脫下上衣讓表弟妹和弟弟（古天樂）吸允自己的乳頭，卻被忽然闖入的媽媽撞見，心中累積了極重的羞愧感無法釋懷，並把這股羞愧、內疚和後悔，轉移到母親身上，想像母親因為撞破女兒的這件事，而對女兒產生誤會，並恨女兒入骨！
已逝世的母親真的因為這件事情，而把楊千樺想像成“很髒”，而這麼恨楊千樺嗎？觀眾不知道，但可以想像，母親對楊千樺的“恨”，其實都是楊千樺對自己的“悔恨”，這使得楊千樺其實背的很重的包袱，戲裡的她沒有笑過，電影鏡頭在開始不久，便安排楊千樺向曾志偉哭訴接到已故母親的“退郵”冥紙衣包，增添了懸疑成分。謎底後來解開，才知道原來是楊千樺自己買來的衣包，並在衣包上戳上郵局的“退郵”印戳，這也使得曾志偉有感於自己出軌對楊千樺的虧欠，而剎車浪子回頭。
楊千樺把角色的神經質性格演得很內斂，且收放自如，特別是角色的自覺內疚，而無法面對死去的母親和旁人。
其實，我是被預告片中，楊千樺坐在一輛冥紙德士，行駛在冥紙制的香港城市，而對這部電影充滿好奇。
若單看預告片，會以為這是一部不知所云的驚悚懸疑片或鬼片。鏡頭也安排楊千樺進入308號單位和“媽媽”見面，本就投射出“媽媽討厭我”的楊千樺，再投射出母親“逼”她吃紙製麵條的“鬼片情節”，從楊千樺驚醒的安排來看，原來只是楊千樺的夢境，帶出的是楊千樺無法釋懷的內心世界。
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影片中的古天樂、曾志偉和梁詠琪，看似表面風光，實則有著人性的陰暗面。
●古天樂
對人生有近乎完美的要求，甚至看不起女兒小豬的樣貌，認定小豬長大後會很醜，實際上模特兒的其妻梁詠琪，曾在韓國整容，因此小豬遺傳的是梁詠琪的真正樣貌，刻畫出古天樂的虛榮心。古天樂也因求學時欺負和取笑一名樣貌不好看的女同學，而一直帶著愧疚感過活，反而是被嘲笑的當事人，轉校後便把此事忘記。
很多人總帶著沉重的包袱過一輩子，讓別人的過錯/自己的過錯來懲罰自己，但別人其實沒有什麼感覺，更不知道你在背著這幅十字架！因此，我們還有必要去背十字架嗎？
●梁詠琪
一位不上不下的模特兒。因為年齡漸長的關係，加上身處演繹時尚圈這個大染缸，身邊充滿著金錢與物質誘惑，只要特定的金錢、演出機會或演藝事業誘惑，多少女星甘願出賣自己的身體和靈魂，去換回那看似風光的地位和享受？
梁詠琪飾演的角色面臨這番考驗和掙扎，基於對女兒的疼愛和家庭的牽掛，她沒有被誘惑動搖。這種考驗和誘惑，對許多現代人，尤其身處“上流社會”的人士來說，更是司空見慣。
劇中，一名向她伸出誘惑之手的經紀人嘲笑她，“看看你自己，事業搞得不上不下，你以為自己還有多少本錢去和小妹妹鬥？如果有人要你（上床），就已經很不錯了！”
如果用自己的身體/靈魂去換東西，最後只會淪落為遭人踐踏的下場！
●曾志偉
有著中上地位的婦產科醫生，事業和生活無憂，男人的成熟風度，加上工作的乾幹勁，也許吸引了身旁的青春小護士。於是，熟男和小美眉譜出了一段婚外情，在戰戰兢兢的纏綿中，男人內心的愧疚感與日俱增，而女人為了“佔有”更多，不惜到男人的家門樓下，以自己生日為由，要挾曾志偉出來。
這情節，聯想到最近引起熱議的彭順偷吃出軌事件。小三的李若彤為了“逼宮”，據說蓄意佈置了狗仔拍到她和彭順公開親吻摟抱的照片。
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香港電影的表達方式其實很淺白、直接和表面，只要稍微用心，加上導演的不花俏、不故弄玄虛，一般上是不難看得明白。
《香港仔》折射了現代社會的人心，在美好社會地位的背後，其實有著醜陋的缺點和辛酸。
獨自進戲院看電影，當身處一片漆黑的空間時，腦筋會隨著電影的鋪陳，似走馬燈轉個不停，這時便要看導演功力和編劇的紮實度到哪，在接收影像的同時，好電影能引領多少觀眾，去對自己的生活、甚至生活和空間，去做出實質性的思考。而一部電影足以激起觀影人對自己的反思和想法，到底能維續多久，這也是我很好奇想知道的答案。
看不懂？當然沒關係，事後想想你便懂。看得懂，散場後卻一片空空，因為你接收到的，只是狂轟亂炸的聲光浮影，以為可以“解壓”，看了後只是不知所云，只有手裡的戲票提醒你，剛才的2小時多你是在戲院裡。
p/s：碰上剛上映的《X Men》，戲院裡一片人潮，大家都搶著看科幻特效的新片，我卻無動於衷，倖免於避開全球化經濟的殖民現象。
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