在中國近代史的大時代變動，我對從抗日戰爭開始的較有印象，延續至4年交戰的國共內戰。那驚心動魄的逐鹿中原，一個坐擁統治數萬萬人民的國家元首老蔣，最後因戰事的失利退守台灣（國府遷台），偏安於東南一小島，眼看“反攻大陸”無望，只能在共黨掀起“大躍進”、“文化大革命”等荒謬社會運動時，以“中華文化的正統”自居；
當然，新中國成立後的社會運動和持續的階級鬥爭，以及“老頭子”在台灣所搞的肅清，這些都是後話。本文要談的，畢竟還是由國共內戰所掀起的“大時代效應”。
會買票進電影院看吳宇森執導的《太平輪》，先決是被國共戰爭的電影畫面給吸引，但願有機會能觀賞堪稱國共內戰的史詩電影《大決戰》。我這人，偏偏就對那場改變中國近代史的國共戰場，有著難以解釋的興趣和投入，尤其是涉及該大場面的影視劇集，更沒有我不捧場的理由。
《太平輪》由許多電影大卡主演，男觀眾入場看宋慧喬、女觀眾看金城武，還有一位國軍軍長黃曉明、歷經風塵的賣身女子章子怡，湊成2男2女的俊男美女組合，養眼指數自不在話下。
在看電影前，先上網搜尋了“太平輪”是怎麼一回事，原來是一艘於1949年1月27日，在浙江舟山群島和貨輪建元號相撞沉沒的客輪，災難場面堪比經典《鐵達尼號》。話雖如此，如果吳宇森在呈現《太平輪》第二集時，讓觀眾看到熟口熟臉的“中國式鐵達尼號”畫面，那將是吳導的失敗。
第一集完全沒有碰觸到太平輪沉沒的畫面，而完全交由第二集主持。吳宇森在劇終時，花足心思呈現第二集太平輪沉沒的畫面，並打上“敬請期待第二集”的字樣，此舉也未免畫公仔畫出腸了，反倒使得第一集淪為第二集的《前傳》，既然如此，倒不如先上映第二集的沉船，過後才上映交待和介紹人物出場的《前傳》，同樣可以展現那波瀾壯闊的大時代和戰爭畫面，例如《魔戒三部曲》的成功，催生了導演開拍《哈比人前傳》。
秩序上的顛倒，反倒顯得第一集不管開拍得多用心，也只能是第二集的“大配角”。看電影不同於電視劇，觀眾對於一部電影要分兩次看，顯得沒有耐性，既然電影以沉沒的太平輪為號召，就有必要在首集突出重點，而不是讓觀眾進場，彷若看第二集的“劇情介紹和人物出場（登上太平輪）的交待”。
也幸好，沒有抱太大期望去看《太平輪》，反正一開始就是閒來無事，準備看國共戰爭的場面，吳導在這點滿足了我，只是散場後腦袋有點空，對於吳導東抓一些愛恨情仇，西點一些分離、民族、戰爭、家庭的元素，著力點似有一點不似一點，只能達致一個“當商業片看就好”的結論：熱鬧有餘，後續（思考力）不足。
雖然在刻畫戰時為了矇騙家眷糧的小人物心態，最後敵不過良心的責備，而向上司黃曉明坦白，並承擔為黃曉明當信差，送東西倒台而登上太平輪的任務，但總覺得佟大為的演技似乎被“壓抑”而無法真正發揮，和章子怡的感情戲份也只是蜻蜓點水，儘管畫面交待得相當多。
這是電影失敗的地方，明明導演已鉅細靡遺交待了許多東西，為何觀眾的殘存印象，還是停留在那“蜻蜓點水”似的剪影中呢？
在交待宋慧喬作為軍長夫人，抵達台灣某地的日式居所時，畫面剪接得具有美感。那日式住宅的氛圍，以及風吹茅草茫茫的觀感，令我想起了魏德聖的《海角七號》，那日本殖民的風情，始終在有意無意間滲透。
而金城武和雅子的感情，以及金城武作為日治時期的台灣人，被徵召到中國大陸當日軍軍醫，並被送進奉天戰虜營和坐火車被遣送離開，都有著那日式（皇民化）的熟口熟臉。
章子怡在演繹于真這名無法擺脫命運的女性，是相當得體的，但要說演得很好則未必，以一名國際藝人的角度而言，表現只能是中規中矩。
黃曉明飾演的國軍軍長，在刻畫“抗日英雄”變成“中國人打中國人”的民族橋段，以及將命不可違，“老頭子”（老蔣）下令原地待命的那慕，本該可以再煽情一點，或叫觀眾培養那“扼腕嘆息”情緒，讓知曉國共戰爭歷史的觀眾，有著那對歷史蒼茫的感懷，依然令人失望。
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結論：《太平輪》不是一部非看不可的電影，有時間倒可以入場看看。對於第二集，排除了宋慧喬和金城武的賣點，對於注重故事和鋪陳的觀眾，同樣有那不看也無所謂的理由。
對吳宇森曾導演的《赤壁》和《赤壁2》，同樣覺得熱鬧有餘，後續不足。看來吳導始終在商業片的領域中躑躅，《太平輪》還是無法擺脫《赤壁》的影子，如金城武的“諸葛亮”、章子怡和“小喬”林志玲的對比等，會發現演員的演技和發揮空間，被局限在一個框框內。
p/s：書寫電影觀後感，得以暢快淋漓，乃不可多得，唯進影院看電影方有好心思撰寫。好片如《Lucy》、《一代宗師》，若只在電腦/電視前的小熒幕，則似乎有種為看而看的應付之意，惜哉～
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