“活著，比什麼都強！”戰爭片，對男性始終有一股吸引力，對我如是。我對戰爭片的最深刻記憶，不是《拯救雷恩大兵》，而是中國華誼兄弟出品，馮小剛執導的《集結號》。
因為，馮小剛在電影中拍出（戰爭中）人性，把一名上了戰場會尿褲子的文弱書生王金存，在絕地求生時，可以把眼睛閉上，大喊著操控機槍往敵人身上掃射，再到最後可以操控著大砲，打中敵方的一架坦克！
“我們打中了！”乍聽之下，只是戰場中的一場短暫勝利，但把這句話放在人生的奮鬥旅程中，其實有著那達到/命中目標的喜悅和激情。
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把鏡頭從《集結號》拉向《Fury》，其實有著異曲同工之處。三營九連連長谷子地，換成了由Brad Pitt飾演的Fury號坦克司令"Wardaddy" Collier；王金存變成了美軍新兵Norman，那個一開始“講耶穌”有信仰，追求和平與博愛的年輕人，從不敢殺人，變成了沉醉在殺人狂潮中的“機器”。
Norman從一開始的“不殺”，而被隊長和戰友看成是部隊的“絆腳石”，Wardaddy用了一些方法，“訓練”他去殺人，並灌輸仇恨，如指責德軍的SS軍團，會把不願參戰的德國平民殺死和吊死，特別在當時預感即將戰敗的希特勒，已動員全國平民參戰。
Wardaddy逼Norman向一名被虜的德軍士兵開槍。開了第一槍的Norman，自然無法原諒自己的殺戮，但殺一人是殺，殺兩人也是殺，這似乎是戰場中的“價值哲學”。
戰場中沒有所謂的“人道主義”，向敵軍的搖尾乞憐，被視為沒有骨氣的軍人。比如被Wardaddy逼著Norman開槍的德國俘虜，他在死前掏出身上的家庭照、妻兒照求饒，但被戰勝軍的軍士一腳踢開，彷彿在說，我們今天會上戰場，不只你有妻兒兒女，我也有妻兒！饒過你，你以後會繞過我嗎？
在戰爭的信仰中，殺人才是王道；要達到和平，意味著必須結束戰事，前提是不停地佔領、戰鬥，直到把敵人殺光為止的勝利！
戰爭扭曲人性，這樣的戰爭價值觀，我從《集結號》身上看到，在《Fury》再找到那熟口熟臉的設想。只是，所謂的“戰爭扭曲人性”，這是我們今天處於太平盛世看戰爭的角度；但對處於戰場的士兵而言，人性是什麼？人性，只有不停地戰鬥，因為戰場中不是你死就是我亡；要換來和平，只有不停地打戰。
也因此，畢彼特在片中才會對Norman說出“理想是和平，歷史是殘暴”，頗堪玩味的這句話。
當然，戰爭片沒法讓觀眾有太多感傷的空間，正如戰場，也許在你轉身或低頭的剎那，一顆砲彈打來，你或你的戰友就永遠告別這個世界了。
當然，《Fury》在處理情感的情節拿捏得恰到好處。從一開始Norman新兵加入Fury號坦克的隊伍，身為菜鳥的他被隊長點去清理坦克內部，赫然發現裡頭的血跡和一顆血肉模糊的人臉，嚇得他趕緊爬出坦克外大嘔；
這和《集結號》中，面臨敵軍的伏擊時，王金存親眼見到前一分鐘還和自己說話的戰友，被一顆飛來的砲彈打中戰死，他內心中的壓抑，逼得他大喊釋放，而在這吶喊中，他必須、也只能在往後的軍旅生涯中“成長”。於是，王金存從一個“人”，變成了一台“機器”，這也是當Norman學會了殺人後，也和一名德國女士發生性關係後，他的隊長和戰友都調侃（或讚賞？）他，成為一名真正的男人，因為Norman是一台會打戰（殺人）、和女人上床的“machine”，而Norman似乎也甘之如飴。導演安排這段對談，也許是要控訴戰爭的無情，把人塑造成沒有情感的殺人機器。
慶幸電檢局把《Fury》列為18歲以上觀賞的分級制電影，沒有將電影中的許多暴力鏡頭揮刀一剪。電影毫不吝嗇地玩暴力，但導演點到為止，也因為那點到為止，使得那一閃而過的暴力畫面，更化為長時間的定格。
舉例，電影一開場，畢皮特和戰友躲在坦克中，等待敵軍的一名將領騎馬經過，畢皮特冷不防跳出來把敵將壓在地上，再用尖刀猛刺，雖然鏡頭只瞄準畢皮特將尖刀刺入敵將眼珠的不到一秒畫面，但足以很明確地交待，這是一部暴力電影！
在讓觀眾“適應”了暴力畫面後，觀眾對接下來的德國平民被上吊、死人遍地開始冷漠，對槍擊、射擊、伏擊、坦克對決等，有著是更多的期待，而不是厭惡或排斥。也許，戰爭片的厲害，在於激發出人類那原始的暴力與野蠻心態，也只有在那黑漆漆的電影院裡，我們才能毫不掩飾地揮發出，人性深處那對暴力的熱衷與靠攏。
當然，過度的暴力宣洩，自然無法滿足現今觀眾的高要求口味。於是，導演在一些時段，安排文戲的介入，如當盟軍攻入德國一座城市，劇情安排了Norman與德國女生上演的一出“半日情緣”，Norman被一首歌譜吸引，在一座鋼琴前彈奏，音樂無國界的本質，感染了本來害怕、質疑和擔憂的女生，情不自禁配合“敵人”Norman的彈奏唱起歌來。
而此刻闖入的另3名隊員，他們對Norman的極盡挖苦和恥笑，以及在德軍空襲前，硬把要留言互相聯絡的一對愛人給拆散拉走。在在說明了，這不是在太平盛世，由不得你婆婆媽媽，而是在砲彈橫飛的戰場現實中。
德軍的空襲，奪走了Norman的半日情人的小命。看著幾個小時前才纏綿的愛人，毫無氣息躺在瓦礫堆中，初嘗戰場戀愛滋味Norman的心都碎了，他發了瘋似地撲上前去，卻被戰友硬生生給拉走，要他回到Fury號的崗位。Norman雖然悲痛，也只能這麼做，導演在執導戰爭片的手法畢竟有功力，因為以後的畫面，再也沒有那位女生的出現。
《Fury》符合一般戰爭片的“政治正確”，主角一行人總是要被安排，在那關鍵性的地點堅守，以便能爭取己方大隊的時間。這便出現了以少敵多的“常規”、以一敵十“壯士一去兮不復還”的犧牲壯烈，才能成就戰爭片的精彩尾聲；如《集結號》中，谷子地率領的九連到最後只打剩他為一人。
電影結尾安排盟軍大隊在報廢的Fury旁經過，坦克旁躺了許多具德軍的屍體，也說明了，一架坦克換來大隊挺進的時間，從而爭取了戰場的主動權；坦克聯隊士兵的犧牲，換來了以後的勝利和扭轉的局勢。
在中國，死去的叫“烈士”，活下來的，因沒有任何“證明”，其身世反不如死去的戰友了；而在好萊塢片中，生存下來的是“英雄”（Norman），這是一種對堅守崗位戰士的肯定與殊榮，可見在東西方戰爭片（或現實）的“差別待遇”。
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後記：看了屍首橫飛的戰爭片，對人的死，似乎“適應”而感到冷漠？回家路上，巧遇一宗摩哆車騎士的死亡車禍，看著死者親人撫摸死者遺體大哭，我也只是盡工作職責拍了幾張照，心裡沒有太多感傷。
看著一位年輕的生命，就在這一時空中灰飛煙滅。生與死，竟如斯靠近。別說我還可以活很久，原來，死亡可以是下一分鐘，就像當戰場中的那一顆砲彈打來時。
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