來罐冷飲啤酒邊寫部落格，第一次有這樣的體驗，還真不錯，敲起鍵盤來猶如虎虎生風，靈感不絕？
在題目冠上了“港產電影”，很可惜地，港產電影還是以其“局限”蓋過了“商標”和“特色”，意即港產片無論是在愛情片還是警匪槍戰片中，都難以跳脫港產片的框框。第一次看會覺得新鮮，第二次看已覺得招式使老，覺得在電影院裡浪費時間，散場後腦袋空白，更覺這樣的“殺時間”（kill time）真是一無是處，哀呼。
或許是最近在追看警匪港劇《使徒行者》，被劇裡驚心動魄的臥底內心戲和政商勾結的現實劇情給吸引，加上2010年《志明與春嬌》上映後，對觀影后所留下的好印象，尤其是楊千樺演繹出了典型“港女”那率直、寫實但也現實主義的形象，因此懷抱相當大的期望，買票捧場還是由同一名導演彭浩翔所執導的《志明與春嬌3.0》。
其實單看片名，就覺得有些無厘頭，何謂“春嬌救志明”呢？除了力爭女性觀眾的票房，動機性地抬高女性地位，好讓姐姐妹妹們願意買票入場，我實在看不出這片名的意義，還不如第一集“志明與春嬌”來得平實些。第二集則調換了秩序，改成《春嬌與志明》。
《志明與春嬌》講述香港政府在落實室內全面禁煙後，兩名煙民在戶外抽煙時所譜出的都會戀曲，以當代政府政策對社會生活面貌為時代背景，兩名主角演得生動自然，當時贏得了不少好評，也是“香港特色”蠻濃厚的一部港產片。
而在本次走向“內地化”，獲得中資注入投資電影，故事中的兩人成為一對戀人後，本劇以他們的同居生活為藍本。
自然，同居生活從一開始的充滿新鮮感和好奇、到中期的沉悶枯燥、甚至演變到後期的病態與歇斯底里，相愛的兩個人因為一些問題，似乎要把對方扯爛撕爛，都是不少現實生活中痴男怨女的同居情節。
這部電影讓我覺得結構鬆散，導演似是為了呈獻出某個人物的特性與內心陰影，而特地安排某些情節，讓人覺得牽強。例如，為了帶出楊千樺小時候被父親拋棄的被遺棄感成站陰影，特地安排了台灣的一場地震，同居男友余文樂在那場突如其來的地震中，躲在酒店房內的桌子下，並不斷呼叫楊千樺也一起躲入，但楊害怕得直哆嗦，怨恨余只顧保命顧全自己，而遺棄了她，兩人同居多年的戀情自始面臨殘酷考驗，余為了挽回伊人心，又是假扮自己要被黑幫老大擄走、又是在街頭開小型演唱會求愛求婚，劇情就算是老梗，但導演沒有更強功力讓觀眾感同身受，呈獻出來的只是一幅鬧劇般的畫面。
同居生活，自不可避免日常生活中鉅細靡遺的柴米油鹽。余對物品總是三分鐘熱度，買了許多沒有實際用途但價格不菲的收藏品回來，令楊的不安全感襲上心頭，但導演又置入了典型港片/港劇所需的笑料和笑點，讓觀眾還沒來得及表達出內心的感同身受，便被哈哈大笑給蓋過，實在有夠弔詭和矛盾。
說是《志明與春嬌》，自然不可少了原唱五月天的同名歌曲，影片一開場便打出“鏡子倒影版的I miss you”，讓從遠處而來的英文字母呈獻一股立體感，進入一個傳說故事的倒序中，安排了怪物誘騙小孩開門和吃小孩，以及村民集合眾人之力，把怪獸打倒的情節，相當具有驚悚性，也令觀眾狐疑以為進錯影院廳，弄明白後，原來是楊千樺和余文樂兩人夜半在水壩等看外星人，依偎在懷中你儂我儂的情話綿綿，頓時OS導演過於牽強附會，倒是把觀眾當小朋友來耍了，因這樣的故事倒敘對整部片不太有連接，充其量能發揮功用的，只不過連接到楊的長發被余的褲子拉鍊給卡住，剛巧被兩名巡警發現，從背影看以為兩人正進行妨礙公共道德的口交，相當爆笑，使得兩人被控上法庭罰社會服務令；但笑過後剩下的只有空洞。
試著把整部電影從頭到尾的劇情簡單整理，但發現到鋪陳連接鬆散到故事情節是相當凌亂的。導演要帶出同居生活的枯燥乏悶，包括女方在缺乏安全感之下，對男方的諸多疑慮和執著，嚴重者將導致戀情生變，甚至告吹的大有人在；卻又貪心加入兩個人一起生活的笑料，東湊西湊的後果，就是變得我似乎被導演帶著有花園，出來後腦袋上方飛舞著星星。
這部以後，我想短時間內，我都不會買票觀看香港電影了。
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May 5, 2017
April 15, 2017
寶萊塢電影《Dangal》觀後感
這是一部正能量爆燈的勵志電影，也是我第一次觀看的寶萊塢電影。有別於“印度戲”給我的暴力、情愛和打打殺殺的刻板印象，我在《Dangal》中感受到，有別於一般好萊塢大片和中文電影的煥然一新。
《Dangal》足以讓我感受到導演Nitesh Tiwari的澎湃之作，開啟了我接受寶萊塢電影的大門，也讓我有機會管中窺豹印度村落的傳統與觀念，尤其是對女性的蔑視。
另一部寶萊塢經典電影《三個傻瓜》（Three Idiots），但願有朝一日有緣拜會。
莫忘初衷
女主角Geeta在功成名就後迷失了自己，甚至回家上演一場父女摔跤對決後，最後回返初心，重新在女子摔跤擂台站起，並代表印度在祖國土地上，奪得印度史上首面共運會女子摔跤金牌後給我的最大感受——莫忘初衷。
在2010年新德里共運會的爭大決賽爭奪金牌賽中，眼看又再重複失敗歷史，第三局屈於下風的Geeta如何在最後22秒扭轉乾坤，用假動作逮到一個最佳良機，把澳洲對手Angelina高高舉起往後重重摔下。電影的慢鏡頭處理，成了一道彷如“劃過天際”的最優美180度弧線，足可令觀眾讚歎，那該是屬於勝利果實的世間最美線條了！
電影不放過諷刺印度官僚體系的腐敗，國家隊教練的沽名釣譽，不求有功但求無過，唯一“才能”就是以策略論事，要Geeta“減重”4公斤，以便在女子51公斤組別裡奪得至少一面獎牌，抱得銅牌歸也能讓他有所交待。
Aamir Khan飾演的父親，尋求女子摔跤會贊助，以購買訓練用的床墊，但組織領導完全不理不睬，腦海裡想著的只有利益和資源的瓜分。
後話：據說印度國家體育理事會對這樣的劇情大感抗議，認為導演有意貶低和侮辱印度體育機關的貢獻，並恫言會提告云云... ...
電影對印度根深蒂固的女性為被支配地位提出反思，印度鄉下的父母把女兒養到了14歲時，就逼迫把女兒嫁給一位素未蒙面的男子為妻，彷彿自己便“完成”了做父母的責任，然後是女兒婚後的生兒育女，重複上一代女性被男權至上觀念支配的模式。
自從印度發生了轟動全球的姦殺案後，印度對女性的蔑視，再次需像放大鏡般在太陽底下接受世人的檢視。大女兒在保守的村落和男孩相鬥摔跤時，買票看熱鬧的男性腦海裡的觀念，就是要等著看男摔跤手把女生的衣服扯個稀巴爛，這就是建立在典型父權至上的社會風氣裡，對女性的蔑視和物化。
父親勇於打破這種根深蒂固的傳統觀念，無懼於保守村民的嘲笑、誹謗和攻擊，也為了完成自己代表國家奪得國際運動會金牌的夢想，不惜投下所有，替兩名女兒安排了魔鬼式的地獄訓練。
這名父親看似還是主宰著女兒的命運，實際上他把命運交託給女兒，更把一切的光輝和榮耀回歸予女兒，使得女兒無需重複村里其他同齡女子的輪迴宿命，而能站上國際舞台，用實際和耀眼的成就，來打破女性就是要在家相夫教子的迂腐觀念。
面對父親魔鬼式的訓練，沒有人能受得了，枉論年紀尚輕的兩名女孩。她們想出了種種方法逃避，想要令訓練方法喊停和告吹，直到參加了一名被父母強制出嫁同齡姐妹的婚禮，新娘語重心長地和兩位姐妹分享，其實她們的父親才是最愛她們的，因為把命運交回給她們自己去掌控。
電影播放全長2小時40分鐘，比一般片子長了許多，儘管在漆黑的電影院內約莫知道電影超過了兩小時，劇情的起承轉折銜接也在意料之中，但還是按奈住看表的念頭，只因視線被主角在共運會的一番競技和心靈交戰給緊緊牽動了。
散場時已是凌晨1點15分，驚覺坐滿1/3電影院的全場觀眾，幾乎清一色為年青馬來男女，華人觀眾不超過5人，看來馬來人對電影的接受程度更多元，這點應值得華裔觀眾多多學習。
我在《Dangal》之前的影種選項，也只鎖定在好萊塢片和中文片，今晚也算是給自己一個突破，感謝同事元珠在WhatsApp群組的分享和推薦，使得我不至於錯失一部好片，更能在2017開年，有部熱血感動+有ohm的好電影為開場。
不能忘記，片中穿插播放的寶萊塢歌曲和歌舞，也是很好聽。
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《Dangal》足以讓我感受到導演Nitesh Tiwari的澎湃之作，開啟了我接受寶萊塢電影的大門，也讓我有機會管中窺豹印度村落的傳統與觀念，尤其是對女性的蔑視。
另一部寶萊塢經典電影《三個傻瓜》（Three Idiots），但願有朝一日有緣拜會。
莫忘初衷
女主角Geeta在功成名就後迷失了自己，甚至回家上演一場父女摔跤對決後，最後回返初心，重新在女子摔跤擂台站起，並代表印度在祖國土地上，奪得印度史上首面共運會女子摔跤金牌後給我的最大感受——莫忘初衷。
在2010年新德里共運會的爭大決賽爭奪金牌賽中，眼看又再重複失敗歷史，第三局屈於下風的Geeta如何在最後22秒扭轉乾坤，用假動作逮到一個最佳良機，把澳洲對手Angelina高高舉起往後重重摔下。電影的慢鏡頭處理，成了一道彷如“劃過天際”的最優美180度弧線，足可令觀眾讚歎，那該是屬於勝利果實的世間最美線條了！
電影不放過諷刺印度官僚體系的腐敗，國家隊教練的沽名釣譽，不求有功但求無過，唯一“才能”就是以策略論事，要Geeta“減重”4公斤，以便在女子51公斤組別裡奪得至少一面獎牌，抱得銅牌歸也能讓他有所交待。
Aamir Khan飾演的父親，尋求女子摔跤會贊助，以購買訓練用的床墊，但組織領導完全不理不睬，腦海裡想著的只有利益和資源的瓜分。
後話：據說印度國家體育理事會對這樣的劇情大感抗議，認為導演有意貶低和侮辱印度體育機關的貢獻，並恫言會提告云云... ...
電影對印度根深蒂固的女性為被支配地位提出反思，印度鄉下的父母把女兒養到了14歲時，就逼迫把女兒嫁給一位素未蒙面的男子為妻，彷彿自己便“完成”了做父母的責任，然後是女兒婚後的生兒育女，重複上一代女性被男權至上觀念支配的模式。
自從印度發生了轟動全球的姦殺案後，印度對女性的蔑視，再次需像放大鏡般在太陽底下接受世人的檢視。大女兒在保守的村落和男孩相鬥摔跤時，買票看熱鬧的男性腦海裡的觀念，就是要等著看男摔跤手把女生的衣服扯個稀巴爛，這就是建立在典型父權至上的社會風氣裡，對女性的蔑視和物化。
父親勇於打破這種根深蒂固的傳統觀念，無懼於保守村民的嘲笑、誹謗和攻擊，也為了完成自己代表國家奪得國際運動會金牌的夢想，不惜投下所有，替兩名女兒安排了魔鬼式的地獄訓練。
這名父親看似還是主宰著女兒的命運，實際上他把命運交託給女兒，更把一切的光輝和榮耀回歸予女兒，使得女兒無需重複村里其他同齡女子的輪迴宿命，而能站上國際舞台，用實際和耀眼的成就，來打破女性就是要在家相夫教子的迂腐觀念。
面對父親魔鬼式的訓練，沒有人能受得了，枉論年紀尚輕的兩名女孩。她們想出了種種方法逃避，想要令訓練方法喊停和告吹，直到參加了一名被父母強制出嫁同齡姐妹的婚禮，新娘語重心長地和兩位姐妹分享，其實她們的父親才是最愛她們的，因為把命運交回給她們自己去掌控。
電影播放全長2小時40分鐘，比一般片子長了許多，儘管在漆黑的電影院內約莫知道電影超過了兩小時，劇情的起承轉折銜接也在意料之中，但還是按奈住看表的念頭，只因視線被主角在共運會的一番競技和心靈交戰給緊緊牽動了。
散場時已是凌晨1點15分，驚覺坐滿1/3電影院的全場觀眾，幾乎清一色為年青馬來男女，華人觀眾不超過5人，看來馬來人對電影的接受程度更多元，這點應值得華裔觀眾多多學習。
我在《Dangal》之前的影種選項，也只鎖定在好萊塢片和中文片，今晚也算是給自己一個突破，感謝同事元珠在WhatsApp群組的分享和推薦，使得我不至於錯失一部好片，更能在2017開年，有部熱血感動+有ohm的好電影為開場。
不能忘記，片中穿插播放的寶萊塢歌曲和歌舞，也是很好聽。
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《Moana》卡通電影觀後感
有人形容，《Moana》是一部典型的迪斯尼公主電影，而公主電影這名稱乍聽之下，有著“花瓶陪襯、商品包裝、主流文化”的形象。
無論如何，因為自己在紐西蘭生活了9個月關係，這部由紐西蘭導演兼劇作家Taika Waititi開拍，以描述毛利人英雄和渡海傳統習俗為背景的《海洋奇緣》，帶出一名毛利人酋長女兒，即主角Moana的英勇、正義、勇氣、真善美等正面特質，是迪斯尼卡通一貫所強調的正面與積極形象。
近年來，迪斯尼電影的主軸不再是“拍給小孩看的”卡通電影，同時帶有讓成人在觀影過程中，能有一番反思的隱議程元素，這也是傳播一種主流寓言思維的電影語言吧。
儘管這部電影著墨在主角身上，但給我最深刻印象的，反而是劇終時被視為邪惡和惡靈代表的熔岩魔（Lava Monster）在由Moana放回了屬於她的Te Fiti之心後，恢復成Te Fiti母島（Mother Island）的原貌，此時所有的黑暗和邪惡褪去，由綠色和光明和主宰大地。
“心”有多麼的重要，甚至連大地之母在被偷走了心後，也淪為邪靈的化身，因為失去了自己，也不懂自己是誰，而變得如同行屍走肉，如熔岩魔，這是世間許多人的真實寫照。
《封神演義》其中一幕情節，紂王被妲己唆使，向叔父亞相比干處以剜心之刑，比干得姜子牙的法術護身，服食神符後安然無恙，不料在行至一市集時，聽聞一婦人叫賣空心菜，比干問婦曰，人若無心，該當如何？婦回：人若無心立死！比干聽了此言，從馬上摔下立死。
毛利人是慣於遠洋航海的民族，在航海科技還沒崛起的古代，他們就在大航海時代中，乘著被掏空的木筏，遠渡大洋到達南太平洋的紐西蘭和諸多太平洋島嶼。
根據人類遷徙史，毛利人雖然在最先登陸的紐西蘭，被後來從英國過來的白人槍砲幾乎趕盡殺絕，但毛利人也不是馴良的善男信女，他們在17世紀乘著海船，到紐西蘭以東800公里外的查塔姆群島，對島上的波利尼西亞（Polynesian）移民後裔的莫里奧里人，製造了一場侵占土地的種族滅絕事件，成功把該島給佔下。
在電影裡，Moana部族的村落，從某次開始的漁獲忽然少了許多，村民的生活素質開始大不如前，懷抱探險勇氣的Moana想要航出傳統習俗規定不能逾越的安全線，理所當然遭到酋長父親的兒子，但她得到祖母的支持，終於還是一個人乘著木筏，誓要替村民找到新的生計為止，刻畫出了一種不屈不撓，不被現實打敗的鬥志。
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近期的迪斯尼卡通電影，都會在正式電影前，播放一段饒有意義的卡通短片，儘管故事和電影毫無關聯，卻足以發人一番省思。
這部描述一般枯燥上班生涯的《Inner Working》短片，先聚焦在一個人的器官，當早上6點的鬧鐘把人給叫醒時，人總是處於繼續想賴床的處境中，身不由己地被喚醒，體內的器官開始運作，短片把人體器官擬人化，帶出主角機械化般的起身、盥洗、換衣、步行上班、以及在公司門口時，掙扎著要踏入，然後日復一日重複著同樣呆板的工作流程與作業。
在辦公室內，鏡頭先從主角一人身上，擴大到周圍所有人都維持著同樣的呆板模式：按鍵、輸入、再按鍵、在輸入... ...周而復始，那真實感的畫面，讓我想起了2015年大馬BMW短片得獎作品《魚》的最後一幕：想要抵抗主流壓制的中學生，在他周遭同學如行屍走肉，午餐時舀起食物，然後一口一口地吃下時，他感到莫名的恐懼，剎那間的詭異感，也席捲至螢幕前的觀眾。
也許，這種鏡頭的運用和故事呈現在電影學上，是有著一種專門的技術術語吧，但給我的震撼是很深的。尤其，當我們在這個社會上，身不由己被“主流”所牽著走，人在江湖身不由己的時候。
過著呆板生活的上班族主角很想脫序，他想像到每天上班經過的海灘，去向身材惹火的女郎買下一副太陽眼鏡、很想和無憂無慮的度假客及弄潮兒，一同穿上泳褲投入大海的懷抱徜徉... ....
儘管身處優美的景緻，但他的思緒被沉悶和呆板的工作流水作業給捆綁，使得他不敢、也無法去嘗試脫序的舉動，因為只要一個脫序，他就會把自己想像成必死無疑的慘況，每每一想到這樣，就配上了神父在他墓前哀悼的畫面，讓觀眾笑中帶淚去省思，這其實就是我們許多現代人的寫照呐！短片簡單易明瞭，就是要現代人去反思，自己究竟有沒有可能去改變目前這種折磨死人的生活呢？
終於，短片主角找到了突破點，某天，他勇敢地步離了每日上班的必經之路，在海灘向女郎買了副墨鏡、跳進大海、再和眾人一起歡樂，回歸生活的本質。
儘管他後來還是要回到呆板和沉悶額度辦公室，但他的心境已改變，能在一層不變的生活裡找到突破點，用創新和另一種角度去發掘沉悶生活的樂趣，帶動了整個辦公室氛圍，甚至連嚴肅枯燥的老闆也投入其中。
這就是短片帶出的“山不轉，路轉；路不轉，心轉”的正面價值吧。
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無論如何，因為自己在紐西蘭生活了9個月關係，這部由紐西蘭導演兼劇作家Taika Waititi開拍，以描述毛利人英雄和渡海傳統習俗為背景的《海洋奇緣》，帶出一名毛利人酋長女兒，即主角Moana的英勇、正義、勇氣、真善美等正面特質，是迪斯尼卡通一貫所強調的正面與積極形象。
近年來，迪斯尼電影的主軸不再是“拍給小孩看的”卡通電影，同時帶有讓成人在觀影過程中，能有一番反思的隱議程元素，這也是傳播一種主流寓言思維的電影語言吧。
儘管這部電影著墨在主角身上，但給我最深刻印象的，反而是劇終時被視為邪惡和惡靈代表的熔岩魔（Lava Monster）在由Moana放回了屬於她的Te Fiti之心後，恢復成Te Fiti母島（Mother Island）的原貌，此時所有的黑暗和邪惡褪去，由綠色和光明和主宰大地。
“心”有多麼的重要，甚至連大地之母在被偷走了心後，也淪為邪靈的化身，因為失去了自己，也不懂自己是誰，而變得如同行屍走肉，如熔岩魔，這是世間許多人的真實寫照。
《封神演義》其中一幕情節，紂王被妲己唆使，向叔父亞相比干處以剜心之刑，比干得姜子牙的法術護身，服食神符後安然無恙，不料在行至一市集時，聽聞一婦人叫賣空心菜，比干問婦曰，人若無心，該當如何？婦回：人若無心立死！比干聽了此言，從馬上摔下立死。
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| 空心菜 |
根據人類遷徙史，毛利人雖然在最先登陸的紐西蘭，被後來從英國過來的白人槍砲幾乎趕盡殺絕，但毛利人也不是馴良的善男信女，他們在17世紀乘著海船，到紐西蘭以東800公里外的查塔姆群島，對島上的波利尼西亞（Polynesian）移民後裔的莫里奧里人，製造了一場侵占土地的種族滅絕事件，成功把該島給佔下。
在電影裡，Moana部族的村落，從某次開始的漁獲忽然少了許多，村民的生活素質開始大不如前，懷抱探險勇氣的Moana想要航出傳統習俗規定不能逾越的安全線，理所當然遭到酋長父親的兒子，但她得到祖母的支持，終於還是一個人乘著木筏，誓要替村民找到新的生計為止，刻畫出了一種不屈不撓，不被現實打敗的鬥志。
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近期的迪斯尼卡通電影，都會在正式電影前，播放一段饒有意義的卡通短片，儘管故事和電影毫無關聯，卻足以發人一番省思。
這部描述一般枯燥上班生涯的《Inner Working》短片，先聚焦在一個人的器官，當早上6點的鬧鐘把人給叫醒時，人總是處於繼續想賴床的處境中，身不由己地被喚醒，體內的器官開始運作，短片把人體器官擬人化，帶出主角機械化般的起身、盥洗、換衣、步行上班、以及在公司門口時，掙扎著要踏入，然後日復一日重複著同樣呆板的工作流程與作業。
也許，這種鏡頭的運用和故事呈現在電影學上，是有著一種專門的技術術語吧，但給我的震撼是很深的。尤其，當我們在這個社會上，身不由己被“主流”所牽著走，人在江湖身不由己的時候。
過著呆板生活的上班族主角很想脫序，他想像到每天上班經過的海灘，去向身材惹火的女郎買下一副太陽眼鏡、很想和無憂無慮的度假客及弄潮兒，一同穿上泳褲投入大海的懷抱徜徉... ....
儘管身處優美的景緻，但他的思緒被沉悶和呆板的工作流水作業給捆綁，使得他不敢、也無法去嘗試脫序的舉動，因為只要一個脫序，他就會把自己想像成必死無疑的慘況，每每一想到這樣，就配上了神父在他墓前哀悼的畫面，讓觀眾笑中帶淚去省思，這其實就是我們許多現代人的寫照呐！短片簡單易明瞭，就是要現代人去反思，自己究竟有沒有可能去改變目前這種折磨死人的生活呢？
終於，短片主角找到了突破點，某天，他勇敢地步離了每日上班的必經之路，在海灘向女郎買了副墨鏡、跳進大海、再和眾人一起歡樂，回歸生活的本質。
儘管他後來還是要回到呆板和沉悶額度辦公室，但他的心境已改變，能在一層不變的生活裡找到突破點，用創新和另一種角度去發掘沉悶生活的樂趣，帶動了整個辦公室氛圍，甚至連嚴肅枯燥的老闆也投入其中。
這就是短片帶出的“山不轉，路轉；路不轉，心轉”的正面價值吧。
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卡通電影《Smurf》觀後感
這是一部由Sony Pictures出品的卡通電影，終於沒有迪斯尼電影的華麗與氣派，就像看膩了中國大導演張藝謀的五光十色，難得可以逃離而喘口氣。
《藍精靈：迷失的村莊》，原定是2013年電影《藍精靈2》的續集，後為全新作品，但也有影迷稱之為第3部劇集。
這是一部老少咸宜的卡通電影，沒有什麼特別的說教和人性含義，一般都是卡通電影裡的壞人都“死不去”，但吃苦頭是免不了的，過程中笑料百出，因為還要繼續開拍永無止盡的續集。
影片較為特別的故事內容，是說到在全男幫的藍精靈村莊內，卻有一位獨特的藍精靈妹妹，原來她是壞人魔法師用黏土作出，施予咒語後安插在村內的“細作”，但藍精靈妹妹不知道自己的來歷和作用，她以為自己就和其他藍精靈兄弟一樣，因此快樂地生活著。
直到她在認清了自己身份，以及被製造出來的目的後，而且害得全部藍精靈被壞人抓走，要煮了煉出最強魔法後，悲傷的她幾乎崩潰和放棄；最後心念一轉，她不顧一切對抗把她製造出來的主人，壞人沒料到有此一著，精心佈局的謀略，眼看就要成功了卻功虧一簣，而藍精靈妹妹最終也壯烈犧牲，化為一堆黏土的本來面目。
獲救的藍精靈們感到很傷心，他們追悼著藍精靈妹妹的離去，手牽手哀悼著，結果這道團結的向心力，卻連接起彼此的法力，最終讓藍精靈妹妹復活了，促成皆大歡喜的結局。
老婆看了這部電影頗有體會，她說，不要因為自己的缺陷而懊悔，藍精靈妹妹因為自己只是被用黏土製造出來的“非我族類”，卻憑著勇氣和正義，勇敢地和魔法師“主人”周旋，最終有能力把主人給打敗！
我們可以選擇依從命運，成為他人擺佈和利用我們的一顆棋子；但藍精靈妹妹選擇了不妥協，勇敢創造了屬於她的事蹟，這樣正面有教育功能的卡通電影含義，倒是值得灌輸給小朋友們，讓他們的小腦袋去思索和探討的。
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《藍精靈：迷失的村莊》，原定是2013年電影《藍精靈2》的續集，後為全新作品，但也有影迷稱之為第3部劇集。
這是一部老少咸宜的卡通電影，沒有什麼特別的說教和人性含義，一般都是卡通電影裡的壞人都“死不去”，但吃苦頭是免不了的，過程中笑料百出，因為還要繼續開拍永無止盡的續集。
影片較為特別的故事內容，是說到在全男幫的藍精靈村莊內，卻有一位獨特的藍精靈妹妹，原來她是壞人魔法師用黏土作出，施予咒語後安插在村內的“細作”，但藍精靈妹妹不知道自己的來歷和作用，她以為自己就和其他藍精靈兄弟一樣，因此快樂地生活著。
直到她在認清了自己身份，以及被製造出來的目的後，而且害得全部藍精靈被壞人抓走，要煮了煉出最強魔法後，悲傷的她幾乎崩潰和放棄；最後心念一轉，她不顧一切對抗把她製造出來的主人，壞人沒料到有此一著，精心佈局的謀略，眼看就要成功了卻功虧一簣，而藍精靈妹妹最終也壯烈犧牲，化為一堆黏土的本來面目。
獲救的藍精靈們感到很傷心，他們追悼著藍精靈妹妹的離去，手牽手哀悼著，結果這道團結的向心力，卻連接起彼此的法力，最終讓藍精靈妹妹復活了，促成皆大歡喜的結局。
老婆看了這部電影頗有體會，她說，不要因為自己的缺陷而懊悔，藍精靈妹妹因為自己只是被用黏土製造出來的“非我族類”，卻憑著勇氣和正義，勇敢地和魔法師“主人”周旋，最終有能力把主人給打敗！
我們可以選擇依從命運，成為他人擺佈和利用我們的一顆棋子；但藍精靈妹妹選擇了不妥協，勇敢創造了屬於她的事蹟，這樣正面有教育功能的卡通電影含義，倒是值得灌輸給小朋友們，讓他們的小腦袋去思索和探討的。
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迪斯尼電影《美女與野獸》觀後感
要特別冠名“迪斯尼電影”，因為迪斯尼電影向來就給觀眾“華麗、熱鬧”的美好景象，欠缺這兩大元素的迪斯尼電影，就像缺了什麼似的，觀眾看起來也到喉不到肺。
《美女與野獸》卡通是迪斯尼的經典系列，此次翻拍成真人版電影，先因導演Bill Condon放話說電影裡有安排同志情節，結果掀起環球世界的一片“恐同”恐慌，當然包括回教國的我國，而鬧出不少風波，卻為電影做了間接和有力的宣傳，直到電影局放行，在一刀不減的100%上映情況下，電影可說場場爆滿，製片商和院商能賺個滿堂紅，還真拜導演的金口所賜。
也有人說，電影裡的疑似同性戀情節有問題，但美女與野獸的“人獸戀”卻能被接受？
可見，這個時代，壞新聞不是壞事，沒有新聞才是壞事！
都說是迪斯尼電影，熱熱鬧鬧的歌舞演唱可不能少。不久前也看了台灣名導魏德聖的《52赫茲，我愛你》，一部商業味相當濃，卻被精心包裝成小清新的文藝電影，請了4位樂團主唱和成員來擔綱主線，在相隔不長的時間內連續接觸了兩部“歌舞電影”，因為不了解歌詞的含義，所以還真有些膩了。
《美女與野獸》的故事大家都耳熟能詳，真人版因為有演員的投入演出，而能與現實生活起著共鳴；卡通版則可演繹出無遠弗屆的想像空間，兩者各有優劣。
兩位主角，美女與野獸就不說了，真人版讓我最印象深刻的，是劇中的壞人Gaston。壞人有著一副正義凜然的戰士形象，因為戰事結束在村內無所事事，整日和僕人要尋釁鬧事，看上了村里最美也最有文化素養的Belle，要向她求婚娶得美人歸，而Belle對這名暴力狂始終看不上眼。
在中古世紀的歐洲，在民智未開的小村喜歡讀書的人，會被視為難以融入主流的怪胎，也不怪乎Belle被村人排斥，甚至幫村內小女孩發明的“土法洗衣機”，好讓小女孩有時間在做家務的空檔看書，也被視為是在鼓吹異端，而被村人糾眾把洗衣桶全掀翻在地。
Gaston始終無法贏得美人歡心，Belle的父親Maurice某次要進城賣東西，不巧夜深了在擺脫森林狼群的糾纏後，誤闖一座被詛咒的神秘城堡。
六月的夏天，城堡卻下起六月雪，Maurice稱奇的當兒，闖入城堡試圖躲避風雪，卻讓他發現這是一座活的城堡，滿懷驚嚇下趕緊奪門而逃，爾後在城堡花園，被一株盛開的玫瑰花給吸引，忍不住摘下想送給Belle，卻犯下了偷竊罪，被立馬趕到的高傲野獸捉走給關進大牢。
所以，這也提供了一道思考空間，如果出發點是好的，但行為是錯的，究竟是錯還是對？
在城堡的Belle此時和野獸漸漸建立了友好關係，情愫也在滋長著，她通過野獸給她看的一面鏡子，赫然發現父親被關押起來，於是馬上要回村里救父親，結果她反而被Gaston誣陷，Gaston並鼓動村民，大家舉起武器，浩浩蕩蕩殺向城堡，要“剷除妖孽”。
這個劇情畫面，讓我想起周星馳導演的，於2013年上映的賀歲片《西遊降魔篇》，一名自認會法術的江湖術士，混在漁村裡招搖撞，卻在魚精來到時束手無策，盲目鼓動村民送死，最後還想一走了之。
Gaston本著戰士身份的崇高地位，煽動村民要“保衛家園”，製造出一種同仇敵愾的氣勢，愚昧的村民不明就裡，很快就被“領導”給牽著走；放在當前，這樣的政棍論調比比皆是，政棍的本質是邪惡的，但呈現在眾人面前，卻是大義凜然的正義化身。
套用當前一句政治術語，這便是民粹主義的變身，所以Gaston的邪惡具體形象，對比起當前國內政局和政治領袖，不禁感觸良多。
真人版《美女與野獸》能引人入勝，關鍵在於劇情的鋪陳緊湊和紮實，儘管片子稍微長了些，但不會給人累贅之感。最後，不能忘記的，還是膾炙人口的主題曲。
一氣呵成，凌晨1點55分，寫於溫柔鄉
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《愛情篇》
《美女與野獸》，顧名思義以愛情為主軸，難得的是，根據《美女與野獸教我的三件事》Youtube幻燈片的觀後感分析，真人版沒有完全把重心100%放在兩位主角身上，也花了蠻多篇幅來描述，城堡裡因為被下了詛咒而成為家具的僕人們的內心戲互動、以及Gaston率同村民因為對陌生新事務的抗拒，而喊打喊殺要把心門封閉，呈現一種因自卑而排外的“領導”與群眾心理。
美女和野獸，本來就是性格剛烈、固執與自我風格強烈的全然兩個不同個體，放諸世間所有情侶和夫妻皆準。
兩個人在一起，不是要把對方變得和自己一樣，或要對方變得自己想要的那個人，而是要讓兩個人一起成長。
這道愛情的金科玉律，是許多看過愛情系列叢書的人都懂得道理，但“懂得”和“領悟”以及“身體力行”是兩碼子事，當一頭栽進愛情或兩性的漩渦時，情緒淹沒了理性，使得在忽然而來的情緒面前，那些看過和懂得的道理，全都派不上用場；而出現的，就是要贏過對方的強烈執著。
看到slides這麼分析美女與野獸的兩性關係，投射到自己和枕邊人的相處上，看回一些從開始至今的相處細節，其實頗有相似之處。
慶幸的是，兩個人至今逐漸接受對方的全部，更理解到愛對方，不是要對方變得自己期許的那個人，而是讓對方和自己一同成長！
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《美女與野獸》卡通是迪斯尼的經典系列，此次翻拍成真人版電影，先因導演Bill Condon放話說電影裡有安排同志情節，結果掀起環球世界的一片“恐同”恐慌，當然包括回教國的我國，而鬧出不少風波，卻為電影做了間接和有力的宣傳，直到電影局放行，在一刀不減的100%上映情況下，電影可說場場爆滿，製片商和院商能賺個滿堂紅，還真拜導演的金口所賜。
也有人說，電影裡的疑似同性戀情節有問題，但美女與野獸的“人獸戀”卻能被接受？
可見，這個時代，壞新聞不是壞事，沒有新聞才是壞事！
都說是迪斯尼電影，熱熱鬧鬧的歌舞演唱可不能少。不久前也看了台灣名導魏德聖的《52赫茲，我愛你》，一部商業味相當濃，卻被精心包裝成小清新的文藝電影，請了4位樂團主唱和成員來擔綱主線，在相隔不長的時間內連續接觸了兩部“歌舞電影”，因為不了解歌詞的含義，所以還真有些膩了。
《美女與野獸》的故事大家都耳熟能詳，真人版因為有演員的投入演出，而能與現實生活起著共鳴；卡通版則可演繹出無遠弗屆的想像空間，兩者各有優劣。
兩位主角，美女與野獸就不說了，真人版讓我最印象深刻的，是劇中的壞人Gaston。壞人有著一副正義凜然的戰士形象，因為戰事結束在村內無所事事，整日和僕人要尋釁鬧事，看上了村里最美也最有文化素養的Belle，要向她求婚娶得美人歸，而Belle對這名暴力狂始終看不上眼。
在中古世紀的歐洲，在民智未開的小村喜歡讀書的人，會被視為難以融入主流的怪胎，也不怪乎Belle被村人排斥，甚至幫村內小女孩發明的“土法洗衣機”，好讓小女孩有時間在做家務的空檔看書，也被視為是在鼓吹異端，而被村人糾眾把洗衣桶全掀翻在地。
Gaston始終無法贏得美人歡心，Belle的父親Maurice某次要進城賣東西，不巧夜深了在擺脫森林狼群的糾纏後，誤闖一座被詛咒的神秘城堡。
六月的夏天，城堡卻下起六月雪，Maurice稱奇的當兒，闖入城堡試圖躲避風雪，卻讓他發現這是一座活的城堡，滿懷驚嚇下趕緊奪門而逃，爾後在城堡花園，被一株盛開的玫瑰花給吸引，忍不住摘下想送給Belle，卻犯下了偷竊罪，被立馬趕到的高傲野獸捉走給關進大牢。
所以，這也提供了一道思考空間，如果出發點是好的，但行為是錯的，究竟是錯還是對？
Belle為了救父親，不惜讓自己充當人質和父親交換，自己被關在了城堡，父親冒死跑回村里，請求村人能率眾一同和他殺去城堡救女兒，卻被當成了瘋子，說的話完全不能成立，還被Gaston使詐囚禁起來。
在城堡的Belle此時和野獸漸漸建立了友好關係，情愫也在滋長著，她通過野獸給她看的一面鏡子，赫然發現父親被關押起來，於是馬上要回村里救父親，結果她反而被Gaston誣陷，Gaston並鼓動村民，大家舉起武器，浩浩蕩蕩殺向城堡，要“剷除妖孽”。
這個劇情畫面，讓我想起周星馳導演的，於2013年上映的賀歲片《西遊降魔篇》，一名自認會法術的江湖術士，混在漁村裡招搖撞，卻在魚精來到時束手無策，盲目鼓動村民送死，最後還想一走了之。
Gaston本著戰士身份的崇高地位，煽動村民要“保衛家園”，製造出一種同仇敵愾的氣勢，愚昧的村民不明就裡，很快就被“領導”給牽著走；放在當前，這樣的政棍論調比比皆是，政棍的本質是邪惡的，但呈現在眾人面前，卻是大義凜然的正義化身。
套用當前一句政治術語，這便是民粹主義的變身，所以Gaston的邪惡具體形象，對比起當前國內政局和政治領袖，不禁感觸良多。
真人版《美女與野獸》能引人入勝，關鍵在於劇情的鋪陳緊湊和紮實，儘管片子稍微長了些，但不會給人累贅之感。最後，不能忘記的，還是膾炙人口的主題曲。
一氣呵成，凌晨1點55分，寫於溫柔鄉
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《愛情篇》
《美女與野獸》，顧名思義以愛情為主軸，難得的是，根據《美女與野獸教我的三件事》Youtube幻燈片的觀後感分析，真人版沒有完全把重心100%放在兩位主角身上，也花了蠻多篇幅來描述，城堡裡因為被下了詛咒而成為家具的僕人們的內心戲互動、以及Gaston率同村民因為對陌生新事務的抗拒，而喊打喊殺要把心門封閉，呈現一種因自卑而排外的“領導”與群眾心理。
美女和野獸，本來就是性格剛烈、固執與自我風格強烈的全然兩個不同個體，放諸世間所有情侶和夫妻皆準。
兩個人在一起，不是要把對方變得和自己一樣，或要對方變得自己想要的那個人，而是要讓兩個人一起成長。
這道愛情的金科玉律，是許多看過愛情系列叢書的人都懂得道理，但“懂得”和“領悟”以及“身體力行”是兩碼子事，當一頭栽進愛情或兩性的漩渦時，情緒淹沒了理性，使得在忽然而來的情緒面前，那些看過和懂得的道理，全都派不上用場；而出現的，就是要贏過對方的強烈執著。
看到slides這麼分析美女與野獸的兩性關係，投射到自己和枕邊人的相處上，看回一些從開始至今的相處細節，其實頗有相似之處。
慶幸的是，兩個人至今逐漸接受對方的全部，更理解到愛對方，不是要對方變得自己期許的那個人，而是讓對方和自己一同成長！
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錢鍾書《圍城》
“自由戀愛是不會有好結果的！”
這樣一句出自舊時代大家長口中斬釘截鐵的一句話，對自由戀愛已習以為常的當代人來說，聽起來真是匪夷所思；但從中國作家錢鍾書在《圍城》這本長篇小說裡，本著以1937年為時代背景的這句話，在當時的媒妁之言氛圍之下，自由戀愛似是違背了男大當婚、女大當嫁金科玉律，有著為著愛情而私奔，是一種被世人視為“不合法、不合理”的婚姻觀念。
今天在吉隆坡城中城紀伊國屋書店流連消磨時間，在“書展”欄目上發現重新裝訂印刷的《圍城》，好奇拿起，想找出“城裡的人想出去、城外的人要進來”這句經典，卻先被作者序的淺白流暢文字給吸引。
查詢資料，錢鍾書在《圍城》要帶出的，正是當代人的一種婚姻與感情困境，用上述的兩句話來冠稱，最適合不過。
《圍城》之所以能廣為人知，全拜一部2009年上映的中文電影《十月圍城》所賜，因為電影流行文化的傳播，才使得現代人對“圍城”耳熟能詳，也對“城裡和城外的人想出去和進來”，有著一種難以形容的想像。
也讀過龍應台的《大江大海1949》，那是一本以小人物視野和第三人稱的方式，來描繪那個波瀾壯闊的大時代。其中一節說到共軍在東北瀋陽的長春圍困戰，足足用了150天來圍困這座大城，不放城內任何一名難民出城，解放軍打罵捆綁出城者，並開槍射擊，最後在共軍宣傳下所謂的“兵不血刃”，以及事實是10萬名饑民餓斃的情況下，拿下長春，是為遼沈戰役其中一部分的“光榮”。讀作家用精粹的筆煉，來道出那段驚心動魄的歷史，真是不寒而栗。
根據介紹，《圍城》是在1947年出版，之後幾乎每年再版，那個時代是國共風雲交會的大時代，也是中國大陸上經歷一段大歷史變遷的關鍵。
在熙來人往的商場書店，思緒就這樣被勾勒回去70年前那段和今時今日科技文明躍進，截然不同的舊時代。那種投入感和富有想像空間的喜悅，絕非當前電子文明發達，一搜索就有視頻和圖像秒速跳出的速食堪比擬。
我就這樣捧著書，在書店忘我般站了有近一個小時，把一章節多的文字讀完，身體機能上的頸肩酸疼提醒著我，需要找張椅子坐下，但諾大的書店不如台灣誠品，有限的椅子都被書蟲佔據。無奈下，只好重新翻上第二章的幾段，看看時間不早了，先行離開。
能完全投入書中的時代背景和作者描繪的世界，是暢快淋漓的，“閱讀，是一場心靈的旅行”，這句話放諸皆準。
發現到，這樣純粹站在書局看一本書的某些段落，翻到哪裡看哪裡；比用錢把書買回家，最後卻束之高閣，反而能體會到一本書和作者創作的價值？是不是因為買了書佔為己有，認為幾時想讀都有時間，但當前的網絡誘惑太多，很快就把新書給擱下，結果卻不去珍惜書、文字和作者的價值了呢？
小說第一章以一艘從法國航向中國的郵輪為背景，船上載著有善於撒謊和調情的猶太已婚女人和其丈夫、圍著猶太女人團團轉，到安南（越南）去述職的法國警察、十多個歸心似箭，恨不得為祖國貢獻的中國海歸留學生，以及小說中先出現的主角，一名不怎麼樣，靠岳丈出錢留洋買個假博士“衣錦還鄉”的留學生方鴻漸、正宗法國中國文學博士蘇小姐、以及讓方鴻漸神魂顛倒的情人鮑小姐。
作者以極為諷刺和挖苦的語調，帶出每個角色和配角人物的刻板印象，比如，郵輪在抵達首個靠岸點西貢時，那些要去殖民地當警察的法國人，就像“狗看見了家”，說話的語調和氣勢也變得高昂了許多。
而面對蘇小姐這位大家閨秀伸出的橄欖枝，方鴻漸卻對有過一夜情的鮑小姐難以忘懷，鮑小姐的一顰一笑和不搭理及冷漠，無不深深烙印在那個“沒有過戀愛經驗”的小生腦海，令他對“女朋友”和“情人”的定義產生模糊，最後注定男人就像偷腥的貓兒，還是對“情人”最難分難捨。
我喜歡閱讀類似建構在中國大陸那個大時代的小說，閱讀經典，能讓人暫時脫離當代的沉悶和枯燥，讓思緒跟隨作者的筆觸和文字，徜徉在無邊無際的時空裡，也許這就是所謂“和作者的對話與交流”吧。
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在那個“不中不西”的中國大陸，就像電影《讓子彈飛》裡頭馬車拖拉一列火車走在軌道上的弔詭，中國人普遍存在著一種“鄉愿”心裡，那就是一種外表忠厚老實，實際上不能區分善惡、好壞、是非的人；白話而言，就是“竊取德性的賊”。
關於偷竊，《追風箏的小孩》裡頭有詳細描述一名在阿富汗享有崇高地位的外交官兼父親，是如何看待偷竊這回事的。
作者把父親對他的厭惡感，形容為也許是母親的難產而死，讓父親憎恨是他這名性格完全不像他的兒子，偷走了妻子的生命；撒謊就是對真理的偷竊；殺死一個人，意味著奪走一個人的生命，更偷走了那人妻子擁有丈夫、那人孩子擁有一名父親的權利，所以偷竊乃世間最大罪！
把話題扯遠了，方鴻漸在三四十年代保守的社會風氣中，在遊輪上與鮑小姐有過一夜甜蜜且銷魂的纏綿後，不想卻被早晨打掃船艙的清潔工，發現了鮑小姐遺落在床單上的三枝髮釵，惹得兩人好不發愁，說好上越南西貢玩的興致，也被澆得一頭冷水。
方鴻漸為了打破僵局討得伊人芳心，一直找話題想哄鮑小姐和伊人搭上邊，奈何伊人就是愛理不理的。
於是他急了，拿起鮑小姐醫生未婚夫的信教身份開玩笑，說醫生怎麼能信教，即信教是“救死”、醫生是“救生”，若醫生兼教徒要如何處置云云，不想反而惹怒了鮑小姐，因為鮑小姐本身在法國念婦產科，也是一名婦產科醫生，這下方鴻漸可是偷雞不成蝕把米了，兩人更是相對無趣，一天下來的上岸遊玩草草了事收場，鮑小姐以後就對方鴻漸愛理不理。
從錢鍾書對方鴻漸在與鮑小姐調情對答的內容來看，可見當時的中國民眾，就算是放洋的中國人，也對信教的同籍人，有種蔑視的排外心裡，但偏偏基督教和天主教是從西洋傳入，而西洋當時為世界列強，壓在中國頭上，讓中國人產生了一種又恨又懼的鄉愿心裡，但願能從耍幾句嘴皮子，來得到精神上的阿Q勝利？
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這樣一句出自舊時代大家長口中斬釘截鐵的一句話，對自由戀愛已習以為常的當代人來說，聽起來真是匪夷所思；但從中國作家錢鍾書在《圍城》這本長篇小說裡，本著以1937年為時代背景的這句話，在當時的媒妁之言氛圍之下，自由戀愛似是違背了男大當婚、女大當嫁金科玉律，有著為著愛情而私奔，是一種被世人視為“不合法、不合理”的婚姻觀念。
今天在吉隆坡城中城紀伊國屋書店流連消磨時間，在“書展”欄目上發現重新裝訂印刷的《圍城》，好奇拿起，想找出“城裡的人想出去、城外的人要進來”這句經典，卻先被作者序的淺白流暢文字給吸引。
查詢資料，錢鍾書在《圍城》要帶出的，正是當代人的一種婚姻與感情困境，用上述的兩句話來冠稱，最適合不過。
《圍城》之所以能廣為人知，全拜一部2009年上映的中文電影《十月圍城》所賜，因為電影流行文化的傳播，才使得現代人對“圍城”耳熟能詳，也對“城裡和城外的人想出去和進來”，有著一種難以形容的想像。
也讀過龍應台的《大江大海1949》，那是一本以小人物視野和第三人稱的方式，來描繪那個波瀾壯闊的大時代。其中一節說到共軍在東北瀋陽的長春圍困戰，足足用了150天來圍困這座大城，不放城內任何一名難民出城，解放軍打罵捆綁出城者，並開槍射擊，最後在共軍宣傳下所謂的“兵不血刃”，以及事實是10萬名饑民餓斃的情況下，拿下長春，是為遼沈戰役其中一部分的“光榮”。讀作家用精粹的筆煉，來道出那段驚心動魄的歷史，真是不寒而栗。
根據介紹，《圍城》是在1947年出版，之後幾乎每年再版，那個時代是國共風雲交會的大時代，也是中國大陸上經歷一段大歷史變遷的關鍵。
在熙來人往的商場書店，思緒就這樣被勾勒回去70年前那段和今時今日科技文明躍進，截然不同的舊時代。那種投入感和富有想像空間的喜悅，絕非當前電子文明發達，一搜索就有視頻和圖像秒速跳出的速食堪比擬。
我就這樣捧著書，在書店忘我般站了有近一個小時，把一章節多的文字讀完，身體機能上的頸肩酸疼提醒著我，需要找張椅子坐下，但諾大的書店不如台灣誠品，有限的椅子都被書蟲佔據。無奈下，只好重新翻上第二章的幾段，看看時間不早了，先行離開。
能完全投入書中的時代背景和作者描繪的世界，是暢快淋漓的，“閱讀，是一場心靈的旅行”，這句話放諸皆準。
發現到，這樣純粹站在書局看一本書的某些段落，翻到哪裡看哪裡；比用錢把書買回家，最後卻束之高閣，反而能體會到一本書和作者創作的價值？是不是因為買了書佔為己有，認為幾時想讀都有時間，但當前的網絡誘惑太多，很快就把新書給擱下，結果卻不去珍惜書、文字和作者的價值了呢？
小說第一章以一艘從法國航向中國的郵輪為背景，船上載著有善於撒謊和調情的猶太已婚女人和其丈夫、圍著猶太女人團團轉，到安南（越南）去述職的法國警察、十多個歸心似箭，恨不得為祖國貢獻的中國海歸留學生，以及小說中先出現的主角，一名不怎麼樣，靠岳丈出錢留洋買個假博士“衣錦還鄉”的留學生方鴻漸、正宗法國中國文學博士蘇小姐、以及讓方鴻漸神魂顛倒的情人鮑小姐。
作者以極為諷刺和挖苦的語調，帶出每個角色和配角人物的刻板印象，比如，郵輪在抵達首個靠岸點西貢時，那些要去殖民地當警察的法國人，就像“狗看見了家”，說話的語調和氣勢也變得高昂了許多。
而面對蘇小姐這位大家閨秀伸出的橄欖枝，方鴻漸卻對有過一夜情的鮑小姐難以忘懷，鮑小姐的一顰一笑和不搭理及冷漠，無不深深烙印在那個“沒有過戀愛經驗”的小生腦海，令他對“女朋友”和“情人”的定義產生模糊，
我喜歡閱讀類似建構在中國大陸那個大時代的小說，閱讀經典，能讓人暫時脫離當代的沉悶和枯燥，讓思緒跟隨作者的筆觸和文字，徜徉在無邊無際的時空裡，也許這就是所謂“和作者的對話與交流”吧。
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在那個“不中不西”的中國大陸，就像電影《讓子彈飛》裡頭馬車拖拉一列火車走在軌道上的弔詭，中國人普遍存在著一種“鄉愿”心裡，那就是一種外表忠厚老實，實際上不能區分善惡、好壞、是非的人；白話而言，就是“竊取德性的賊”。
關於偷竊，《追風箏的小孩》裡頭有詳細描述一名在阿富汗享有崇高地位的外交官兼父親，是如何看待偷竊這回事的。
作者把父親對他的厭惡感，形容為也許是母親的難產而死，讓父親憎恨是他這名性格完全不像他的兒子，偷走了妻子的生命；撒謊就是對真理的偷竊；殺死一個人，意味著奪走一個人的生命，更偷走了那人妻子擁有丈夫、那人孩子擁有一名父親的權利，所以偷竊乃世間最大罪！
把話題扯遠了，方鴻漸在三四十年代保守的社會風氣中，在遊輪上與鮑小姐有過一夜甜蜜且銷魂的纏綿後，不想卻被早晨打掃船艙的清潔工，發現了鮑小姐遺落在床單上的三枝髮釵，惹得兩人好不發愁，說好上越南西貢玩的興致，也被澆得一頭冷水。
方鴻漸為了打破僵局討得伊人芳心，一直找話題想哄鮑小姐和伊人搭上邊，奈何伊人就是愛理不理的。
於是他急了，拿起鮑小姐醫生未婚夫的信教身份開玩笑，說醫生怎麼能信教，即信教是“救死”、醫生是“救生”，若醫生兼教徒要如何處置云云，不想反而惹怒了鮑小姐，因為鮑小姐本身在法國念婦產科，也是一名婦產科醫生，這下方鴻漸可是偷雞不成蝕把米了，兩人更是相對無趣，一天下來的上岸遊玩草草了事收場，鮑小姐以後就對方鴻漸愛理不理。
從錢鍾書對方鴻漸在與鮑小姐調情對答的內容來看，可見當時的中國民眾，就算是放洋的中國人，也對信教的同籍人，有種蔑視的排外心裡，但偏偏基督教和天主教是從西洋傳入，而西洋當時為世界列強，壓在中國頭上，讓中國人產生了一種又恨又懼的鄉愿心裡，但願能從耍幾句嘴皮子，來得到精神上的阿Q勝利？
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February 5, 2017
小姐姐的背影
第一天沒事可干，吃了午餐後才下午3點，但年尾的沙壩總是雲霧了然，霧氣很重，什麼風景都看不到，有些被籠罩在五里霧中的不知所措感。
難得來到異國他鄉，初抵步是最充滿新鮮好奇的，總得要到處走走看看吧。對我來說，初抵步的第一項“朝聖”就是當地啤酒或冰淇淋，在冷冷的高原上吃著冷冷的雪條，別有一番風味。
不知道是初嘗第一口的新鮮感，還是洗去了旅程的疲累，總覺得花了2萬越南盾（RM4）從雜貨店買來的第一罐Bai Ha Noi特別清甜可口，棒極了！
傍晚6點半入夜後，整個市鎮的霧水更濃，我還是冒著微雨，到附近的天主堂那看看，發現該處除了是沙壩的地標，也是許多攤販聚集賣東西的小市集。
由於遊客到沙壩，總會到天主堂轉轉，有點像旅客去紐西蘭Lake Tekapo，一定會去好牧羊人教堂一樣；不同的是，牧羊人教堂是去Tekapo非去不可的景點，知名度甚至高於小鎮。
儘管霧水很厚重，但街上還是有許多少數民族大媽在擺賣手工品和紀念品，更有許多背著尚在襁褓中小鼻比的小姐姐們，沿街向旅客兜售紀念品。
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●沙壩的夜
把外套都打濕了，帶冷的雨夜，很快就把頭髮給沾濕了。
走在微雨的夜裡，途人依然不減，是因為不甘寂寞，所以想要突破霧鎖的重圍嗎？
上篇：往沙壩高原出發
下篇：高原上的嬌豔欲滴
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| 我們住的Fansipan酒店，就從店屋中間的小巷拾級而上。左邊那家麵包店賣的麵包不錯吃。 |
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| 初抵沙壩鎮上，一片迷濛微雨，什麼風景也看不到。路上正在施工，一片泥濘，很不好走。 |
難得來到異國他鄉，初抵步是最充滿新鮮好奇的，總得要到處走走看看吧。對我來說，初抵步的第一項“朝聖”就是當地啤酒或冰淇淋，在冷冷的高原上吃著冷冷的雪條，別有一番風味。
不知道是初嘗第一口的新鮮感，還是洗去了旅程的疲累，總覺得花了2萬越南盾（RM4）從雜貨店買來的第一罐Bai Ha Noi特別清甜可口，棒極了！
 |
| 一罐當地啤酒，是不可多得的醒神飲品 |
傍晚6點半入夜後，整個市鎮的霧水更濃，我還是冒著微雨，到附近的天主堂那看看，發現該處除了是沙壩的地標，也是許多攤販聚集賣東西的小市集。
由於遊客到沙壩，總會到天主堂轉轉，有點像旅客去紐西蘭Lake Tekapo，一定會去好牧羊人教堂一樣；不同的是，牧羊人教堂是去Tekapo非去不可的景點，知名度甚至高於小鎮。
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| 天主教堂為沙壩地標。剛好遇上星期天的做禮拜，信眾多數是當地少數民族，聽著神父用越南語說法講道，唯一聽的懂的字句是tian chu（天主） |
儘管霧水很厚重，但街上還是有許多少數民族大媽在擺賣手工品和紀念品，更有許多背著尚在襁褓中小鼻比的小姐姐們，沿街向旅客兜售紀念品。
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| 小姐姐的背影 |
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●沙壩的夜
把外套都打濕了，帶冷的雨夜，很快就把頭髮給沾濕了。
走在微雨的夜裡，途人依然不減，是因為不甘寂寞，所以想要突破霧鎖的重圍嗎？
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| 微雨，朦朧，冷意 |
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| 一道沒有盡頭的梯級，會通向何處呢？ |
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| 沙壩的夜，是屬於靜夜的 |
上篇：往沙壩高原出發
下篇：高原上的嬌豔欲滴
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往沙壩高原進發
沙壩（Sa Pa），坐落於越南西北部與中國雲南省河口鎮接壤的老街省（Lao Cai，C讀音為Q）境內，是個以少數民族為多的偏遠鄉區，以梯田稻米種植為旅遊吸引力。
根據資料，河口雖是中國和越南接壤的重要口岸，但由於中越在七八十年代曾因邊境問題而爆發衝突，使得這道口岸曾多次關閉。
當地人指出，熟悉這關卡的人不多，許多往“天朝”的遊客還是習慣使用河內東北的友誼關入境廣西省韶關，因此許多外國遊客到了老街市或沙壩，才知道其實距離中國很近，但由於當地沒有領事館代辦中國簽證，想要入境中國的外國遊客，只能折返河內辦理簽證。
沙壩海拔高度為1500公尺，或4921尺，相等於我國的金馬崙高原，但由於處於高緯度，所以冬天的溫度低於金馬崙許多，最低可達攝氏8、9度吧。
早在很多年以前，我便聽聞沙壩的魅力，當時要從河內過去，只有乘搭過夜火車這唯一交通。隨著河內往老街市的高速大道於2014年9月通車，如今到沙壩多了一項，在早上7點多出發，中午1點抵達的6小時臥舖巴士，讓不想在火車上隔夜的旅客們，有了多一項選擇。
仔細數了數，雙層臥舖巴士共分成3排6層，整輛巴士可容納44名乘客，和一般的坐席巴士載客量一樣。
清晨7點多，導遊來到酒店接我們到附近的巴士站集合，上了一輛標誌為獵豹的Inter Bus Liner臥舖巴士，巴士上已有一些乘客，便以為這輛巴士是把我們載往沙壩的旅遊巴士，下午1點多到站後只有我們幾人下車，其他人繼續留在巴士上，才知道旅行社是安排我們乘坐長途巴士，到沙壩次日後才拼團進行梯田徒步觀光。
出發是，巴士上有一位領隊會以越語和英語講解，巴士途中會停靠兩站供旅客上廁所和吃東西，第一站只停靠10分鐘，第二站則停留半小時。
過去只是乘搭臥舖火車，本次是第一次乘搭臥舖巴士，還有些出乎意料，尤其是越南旅遊業在交通銜接方面的發達和用心。由於是早班車，巴士臥床乾淨，司機緊盯著不讓乘客把食物帶上車；有別於我們從沙壩往河內臥舖巴士的回程，這點顯示了乘客搭乘公共交通的公德心。
由於下舖都滿了，我倆只好費盡吃奶之力爬上上鋪，我想對於上了年紀的乘客而言，睡上鋪可不容易。這又印證了看世界旅遊要趁早趁年輕的道理。
河內的今晨尚是淫雨，巴士過了紅河大橋，漸漸開上高海拔公路。雲霧繚繞在路旁的峰頂上，很有雲南的氣氛。
出發將近兩小時，巴士停靠在第一站。要從上鋪下來可得費一番功夫，拿起了裝載塑料袋內的鞋子準備下車，得知司機在巴士梯階處為乘客準備了拖鞋。
6小時的車程不短，我們在巴士上醒了又睡、睡了又醒，在最後一小時的車程中，巴士開上蜿蜒彎曲的山路。由於巴士車山巨大，一路上在轉彎處鳴笛，向對面車輛發出警惕。
此時往窗口張望，可以發現左邊是險峻的梯田峽谷，右邊則是山壁。
開上沙壩高原，迎接我們的是一片迷霧，我們還沒回過神來，就被領隊提醒該下車了，看看其他乘客不為所動，正做沒理會處，只好乖乖下車。
此時已有許多當地大娘runner在巴士外拉客，一般都是介紹住宿或旅遊配套的，我們完全不理會。他們開口的第一句英文是Hi，然後是where are you from，我不想理會，反而是巴士司機隨口說了一句“Korea”，我被當成是韓國仔了，呵呵～就不知道因為有許多韓國遊客喜歡去越南旅行，還是我的長相貌似韓國人呢？可真是有趣。
下了巴士提了行李，巴士絕塵而去，我們被“扔”在沙壩Inter Bus Liner的辦公室外，沒人來接我們，趕緊給在機場櫃檯簽旅遊配套的Mai姐發whatsapp，幸好很快獲得回應，10分鐘後有一輛德士來接我們湊巧的是，才一上車不久司機發現後輪爆胎了，很快給我們換了另一輛德士，啟程到1公里外的酒店。
德士上有一位接頭人，我們還以為他是我們在沙壩的導遊，原來他只是負責把我們帶去酒店的“帶位員”。入住Fansipan View酒店，第一天是自由活動，入住酒店後為下午2點半，趁餐廳還沒午休，趕緊享用一頓免費的煮炒午餐，為飢腸轆轆的肚子獻上溫暖的伙食。
Fansipan為越南第一高峰，海拔高度3143公尺，或10312尺。位於老街省，離沙壩9公里。
上篇：河內第一餐
下篇：小姐姐的背影
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根據資料，河口雖是中國和越南接壤的重要口岸，但由於中越在七八十年代曾因邊境問題而爆發衝突，使得這道口岸曾多次關閉。
當地人指出，熟悉這關卡的人不多，許多往“天朝”的遊客還是習慣使用河內東北的友誼關入境廣西省韶關，因此許多外國遊客到了老街市或沙壩，才知道其實距離中國很近，但由於當地沒有領事館代辦中國簽證，想要入境中國的外國遊客，只能折返河內辦理簽證。
沙壩海拔高度為1500公尺，或4921尺，相等於我國的金馬崙高原，但由於處於高緯度，所以冬天的溫度低於金馬崙許多，最低可達攝氏8、9度吧。
早在很多年以前，我便聽聞沙壩的魅力，當時要從河內過去，只有乘搭過夜火車這唯一交通。隨著河內往老街市的高速大道於2014年9月通車，如今到沙壩多了一項，在早上7點多出發，中午1點抵達的6小時臥舖巴士，讓不想在火車上隔夜的旅客們，有了多一項選擇。
仔細數了數，雙層臥舖巴士共分成3排6層，整輛巴士可容納44名乘客，和一般的坐席巴士載客量一樣。
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| 獵豹巴士 一隻極富動感，向前奔馳的獵豹說明了巴士公司的形象 |
清晨7點多，導遊來到酒店接我們到附近的巴士站集合，上了一輛標誌為獵豹的Inter Bus Liner臥舖巴士，巴士上已有一些乘客，便以為這輛巴士是把我們載往沙壩的旅遊巴士，下午1點多到站後只有我們幾人下車，其他人繼續留在巴士上，才知道旅行社是安排我們乘坐長途巴士，到沙壩次日後才拼團進行梯田徒步觀光。
出發是，巴士上有一位領隊會以越語和英語講解，巴士途中會停靠兩站供旅客上廁所和吃東西，第一站只停靠10分鐘，第二站則停留半小時。
過去只是乘搭臥舖火車，本次是第一次乘搭臥舖巴士，還有些出乎意料，尤其是越南旅遊業在交通銜接方面的發達和用心。由於是早班車，巴士臥床乾淨，司機緊盯著不讓乘客把食物帶上車；有別於我們從沙壩往河內臥舖巴士的回程，這點顯示了乘客搭乘公共交通的公德心。
由於下舖都滿了，我倆只好費盡吃奶之力爬上上鋪，我想對於上了年紀的乘客而言，睡上鋪可不容易。這又印證了看世界旅遊要趁早趁年輕的道理。
河內的今晨尚是淫雨，巴士過了紅河大橋，漸漸開上高海拔公路。雲霧繚繞在路旁的峰頂上，很有雲南的氣氛。
出發將近兩小時，巴士停靠在第一站。要從上鋪下來可得費一番功夫，拿起了裝載塑料袋內的鞋子準備下車，得知司機在巴士梯階處為乘客準備了拖鞋。
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| 巴士左邊放著一個裝著許多拖鞋的籃子，供乘客下車時穿上。 29B、30B為河內車牌。 |
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| 第一站旁邊有居民養鵝，不知道這些在呱呱吵的鵝群們，是要趕客，還是要討東西吃？ |
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| 有狗狗出現 還以為越南人愛吃狗肉，野狗絕跡，狗狗看著我看著牠，牠也朝我走來。 |
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| 狗狗和雲霧 |
6小時的車程不短，我們在巴士上醒了又睡、睡了又醒，在最後一小時的車程中，巴士開上蜿蜒彎曲的山路。由於巴士車山巨大，一路上在轉彎處鳴笛，向對面車輛發出警惕。
此時往窗口張望，可以發現左邊是險峻的梯田峽谷，右邊則是山壁。
開上沙壩高原，迎接我們的是一片迷霧，我們還沒回過神來，就被領隊提醒該下車了，看看其他乘客不為所動，正做沒理會處，只好乖乖下車。
此時已有許多當地大娘runner在巴士外拉客，一般都是介紹住宿或旅遊配套的，我們完全不理會。他們開口的第一句英文是Hi，然後是where are you from，我不想理會，反而是巴士司機隨口說了一句“Korea”，我被當成是韓國仔了，呵呵～就不知道因為有許多韓國遊客喜歡去越南旅行，還是我的長相貌似韓國人呢？可真是有趣。
下了巴士提了行李，巴士絕塵而去，我們被“扔”在沙壩Inter Bus Liner的辦公室外，沒人來接我們，趕緊給在機場櫃檯簽旅遊配套的Mai姐發whatsapp，幸好很快獲得回應，10分鐘後有一輛德士來接我們湊巧的是，才一上車不久司機發現後輪爆胎了，很快給我們換了另一輛德士，啟程到1公里外的酒店。
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| 我們被“丟”在巴士公司在沙壩的辦公室外 |
德士上有一位接頭人，我們還以為他是我們在沙壩的導遊，原來他只是負責把我們帶去酒店的“帶位員”。入住Fansipan View酒店，第一天是自由活動，入住酒店後為下午2點半，趁餐廳還沒午休，趕緊享用一頓免費的煮炒午餐，為飢腸轆轆的肚子獻上溫暖的伙食。
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| 鐵板魚片飯，為飢腸轆轆的小肚肚送上暖食 |
Fansipan為越南第一高峰，海拔高度3143公尺，或10312尺。位於老街省，離沙壩9公里。
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February 4, 2017
河內第一餐
初抵貴境，由於擔心街邊食物吃壞肚子，所以想選正規館子用餐。
有報導說越南是東南亞最不東南亞的國家，所以廣受外國遊客歡迎，街頭巷尾都可見到金發碧眼的洋人遊客，反而中國遊客在越南並不多見。
買了水上木偶劇的票後飢腸轆轆，我們信步尋覓還劍湖周遭的餐飲，很快就找到了一家西式cafe，看到菜單上的Ribs，懷念起紐西蘭皇后鎮Lames餐廳的好吃豬肋骨，由於價錢不貴，便點了3支ribs。醬料方面蠻有越南道地特色，略微酸，和皇后鎮的偏甜大為不同，豬肉味也相當濃郁。
來到越南，怎麼可以不嘗出名的越南河粉麵湯呢？於是點了一碗嚐鮮，但猜想或許西餐廳的麵湯已經改良了，比較符合遊客口味，但吃起來沒什麼特色，雞肉也很一般的嚼劲，湯底也不怎麼樣。
吃完後，看到餐牌寫著優惠喝Vodka，嘴癢點了一杯，是有鮮黃梨果汁的味道。這餐一共吃了259k越南盾，即RM51.80，屬中上消費。
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看完水上木偶劇後晚上6點，天色幾乎全暗，也到了晚餐時間。
我們還是繞著還劍湖附近的旅遊區找館子，就在一片霓虹燈的燦爛中，發現到5層樓頂樓有一間Vietnam Cuisine，猶豫了一陣子，因為擔參觀級別會高價錢會貴，最後還是決定上去，但繞著建築走了半圈還是找不到電梯或樓梯，最後回到原地，就是有很多帶位員站立的地方，原來樓上的餐廳都由那邊入口，帶位員告知Vietnam Cuisine滿座了，建議我們到隔壁另一家價位稍低的越南餐廳吃。
餐廳雅座的景緻不錯，往前俯瞰就是還劍湖夜景，以及湖心島，還有車來人往的市區要道，服務也挺好；美中不足是，在結賬時還剩下1000還是2000越南盾（RM0.2-0.40）的零錢，等了很久都沒找餘，要自己開聲問起，服務員才姍姍來遲把餘款送上。這也教會自己，在越南，一定要堅持要收據對比價格，以及堅持找餘，儘管只是“微不足道”的幾毛錢。
當晚剛好遇上停雨了，襲人的冷意換上舒服的了涼意，伴著湖上不時吹來的涼風，好不寫意。
越南在1986年尾隨中國，踏上改革開放的經濟列車，近十年來更成為東南亞製造業的佼佼者，獲得世界各地的製造業外資進駐，城市建設都相當先進到位。走在河內，感受到的是進步的城市文明，新建築櫛比鱗次，更不乏全球化下的國際連鎖品牌。
上篇：河內水上木偶劇
下篇：往沙壩高原出發
有報導說越南是東南亞最不東南亞的國家，所以廣受外國遊客歡迎，街頭巷尾都可見到金發碧眼的洋人遊客，反而中國遊客在越南並不多見。
買了水上木偶劇的票後飢腸轆轆，我們信步尋覓還劍湖周遭的餐飲，很快就找到了一家西式cafe，看到菜單上的Ribs，懷念起紐西蘭皇后鎮Lames餐廳的好吃豬肋骨，由於價錢不貴，便點了3支ribs。醬料方面蠻有越南道地特色，略微酸，和皇后鎮的偏甜大為不同，豬肉味也相當濃郁。
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| 先來一碗蘑菇湯醒神 |
來到越南，怎麼可以不嘗出名的越南河粉麵湯呢？於是點了一碗嚐鮮，但猜想或許西餐廳的麵湯已經改良了，比較符合遊客口味，但吃起來沒什麼特色，雞肉也很一般的嚼劲，湯底也不怎麼樣。
吃完後，看到餐牌寫著優惠喝Vodka，嘴癢點了一杯，是有鮮黃梨果汁的味道。這餐一共吃了259k越南盾，即RM51.80，屬中上消費。
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| Vodka黃梨汁，還不錯 |
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看完水上木偶劇後晚上6點，天色幾乎全暗，也到了晚餐時間。
我們還是繞著還劍湖附近的旅遊區找館子，就在一片霓虹燈的燦爛中，發現到5層樓頂樓有一間Vietnam Cuisine，猶豫了一陣子，因為擔參觀級別會高價錢會貴，最後還是決定上去，但繞著建築走了半圈還是找不到電梯或樓梯，最後回到原地，就是有很多帶位員站立的地方，原來樓上的餐廳都由那邊入口，帶位員告知Vietnam Cuisine滿座了，建議我們到隔壁另一家價位稍低的越南餐廳吃。
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| 我們點了這條紅燒油炸Red Snapper，服務員有點驚訝看著我們，因為是供2-3人份，但憑著我們二人之力，還是把這條紅綢魚給“清理”乾淨。紅綢魚的口感不錯，但個人覺得帶有“肉味”，老婆是覺得好吃。 |
餐廳雅座的景緻不錯，往前俯瞰就是還劍湖夜景，以及湖心島，還有車來人往的市區要道，服務也挺好；美中不足是，在結賬時還剩下1000還是2000越南盾（RM0.2-0.40）的零錢，等了很久都沒找餘，要自己開聲問起，服務員才姍姍來遲把餘款送上。這也教會自己，在越南，一定要堅持要收據對比價格，以及堅持找餘，儘管只是“微不足道”的幾毛錢。
當晚剛好遇上停雨了，襲人的冷意換上舒服的了涼意，伴著湖上不時吹來的涼風，好不寫意。
越南在1986年尾隨中國，踏上改革開放的經濟列車，近十年來更成為東南亞製造業的佼佼者，獲得世界各地的製造業外資進駐，城市建設都相當先進到位。走在河內，感受到的是進步的城市文明，新建築櫛比鱗次，更不乏全球化下的國際連鎖品牌。
上篇：河內水上木偶劇
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